Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
10 октября 1909 года родился Бруно Фрейндлих — актёр, основатель сценической династии и отец Алисы Фрейндлих. Он происходил из семьи давно обрусевших немецких стеклодувов. Когда в 1934 году у Бруно и Ксении Фёдоровны родилась дочь, мать хотела назвать её Натальей. Отец возразил: с фамилией Фрейндлих и его отчеством девочке, по его мнению, больше подходит имя Алиса. Так будущая актриса получила имя, которое со временем стало известнее имени её отца.
Путь Бруно к профессии оказался непрямым. После школы он работал лаборантом, пытался учиться на географа, а затем поступил в Ленинградский техникум сценических искусств — предшественник театрального института. После учёбы служил в разных городах. Перед Великой Отечественной войной уехал с театром на гастроли в Ташкент и вернулся в Ленинград только после Победы — уже с другой женой и второй дочерью.
К концу 1940-х Бруно Фрейндлих был известным актёром. Он получил звание заслуженного артиста республики и Сталинскую премию за роль Гульельмо Маркони в фильме «Александр Попов». Он работал в Большом драматическом театре и театре драмы имени Пушкина, будущем Александринском театре. В кино играл не только второстепенных персонажей, но и крупных исторических фигур: Колчака, адмирала Канариса, барона Врангеля и маршала Шапошникова. Среди его фильмов — «Два капитана», «Каин XVIII», «Конец „Сатурна“» и «Бег».
Алиса вспоминала, что часто общалась с отцом, несмотря на недовольство его второй жены. Именно Бруно посоветовал ей выбрать драматический театр, а не музыкальную сцену. После блокады Ленинграда, которую актриса позднее описывала как время голода и лишений, она поступила в театральный институт и училась у Бориса Зона. Педагог видел в ней характерную и травестийную актрису, то есть исполнительницу ролей, в том числе персонажей другого возраста или пола.
Первые годы не обещали большого успеха. В Театре имени Комиссаржевской Фрейндлих оставалась на вторых ролях и говорила, что ей доставалось то, что «упало со стола» ведущей актрисы Эммы Поповой. В кино ситуация была похожей. Она не прошла пробы в «Гусарскую балладу», потому что Эльдар Рязанов счёл её слишком женственной для Шурочки Азаровой, а в «Иронию судьбы» не попала: режиссёр вспомнил о ней уже после утверждения Барбары Брыльской. «Похождения зубного врача» почти отправили на полку, а фильм «Агония», где Фрейндлих сыграла Анну Вырубову, вышел лишь в начале 1980-х.
Перелом наступил в конце 1950-х, когда Алиса познакомилась с актёром и режиссёром Игорем Владимировым. После его назначения руководителем Театра имени Ленсовета он пригласил туда Фрейндлих. Их отношения стали и личным, и творческим союзом: они поженились в начале 1960-х, а Владимиров ставил спектакли с расчётом на главные роли жены. Пресса называла это «театром одной актрисы», но зрители постановки принимали, поэтому семейный проект оказался успешным.
Настоящая всенародная известность пришла после «Служебного романа» Эльдара Рязанова. Фильм 1977 года посмотрели 58 млн зрителей, а Фрейндлих и Андрей Мягков стали одной из самых узнаваемых экранных пар советского кино. Затем последовали роли Анны Австрийской в «Д’Артаньяне и трёх мушкетёрах», жены Сталкера в фильме Андрея Тарковского и героини «Жестокого романса». Так Алиса Фрейндлих окончательно обогнала отца по популярности.
На период успеха пришлись развод с Владимировым, неудачный брак с актёром и художником Юрием Соловьём и переход из Ленсовета в БДТ, поскольку работать вместе с бывшим мужем она уже не могла. Их дочь Варвара Владимирова сохранила фамилию отца.
Династию точнее называть Фрейндлихи—Владимировы. Варвара родилась в 1968 году, окончила театральный институт в мастерской отца, работала телеведущей, а с 2000-х снималась в кино и сериалах, включая «Ментовские войны», «Хождение по мукам» и «Натали и Александр». В комедии «Это всё она!» она сыграла мать главного героя. Варвара была замужем за политиком Сергеем Тарасовым, погибшим в 2004 году при взрыве в поезде «Невский экспресс». У них двое детей.
Сын Варвары Никита Владимиров получил профессию продюсера в Школе-студии МХАТ, работал в театре и кино, а теперь руководит театральным центром СТД «На Страстном». Дочь Анна Тарасова также училась на продюсера; в 2017 году она вышла замуж за актёра Алексея Мышинского и сменила фамилию. У Никиты и Анны трое детей — правнуки Алисы Фрейндлих. Пока они не выбрали профессию. Сама актриса недавно приводила их в Театр имени Ленсовета, где проработала 22 года.
Заголовок заранее ставит Алису Фрейндлих в семейную рамку: сначала дочь, потом главная звезда. Династия — удобный способ упаковать долгую карьеру: вместо сложного маршрута читателю предлагают наследство, фамилию и аккуратно разросшееся генеалогическое древо. Словно сцена — семейная собственность с открытым входом для тех, у кого есть талант и нужные родственники.
Но сама история актрисы сопротивляется такому упрощению. Её профессиональная жизнь не складывается в гладкий коридор от отцовского совета к всенародной любви: там хватает отказов, вторых ролей и чужих решений, которые никакая родословная не отменяет. Талант здесь не падает с потолка — ему долго приходится искать место у края стола.
Самый неудобный для красивой легенды узел — творческий брак с режиссёром, который ставил спектакли с расчётом на главные роли жены. Пресса называла это театром одной актрисы, а публика заполняла залы; искусство, как обычно, не утешает сторонников простых моральных схем. Тут и забота, и власть, и работа — семейный ужин с театральным бюджетом.
Биографический жанр любит выдавать признание за счастливую развязку, но слава не стирает цену чужих ролей, несостоявшихся проб и необходимости уходить, когда личная жизнь перестаёт помещаться в общий театр. В этом маршруте особенно заметно, сколько решений о женской карьере долго принимали мужчины — режиссёры, педагоги, руководители. И всё же в финале остаётся не их покровительство, а актёрская работа, пережившая обстоятельства.
Потом на сцену выходят дети, внуки и правнуки — семейная линия продолжает сюжет уже почти без помощи автора. Для культурной памяти это соблазнительно: театр превращается в наследственный бизнес, а фамилии — в сезонный сериал. Только будущую профессию младших пока нельзя вписать в генеалогическое древо; придётся потерпеть и посмотреть, что они выберут сами. Редкий момент, когда сюжет ещё не успел назначить наследников.