Умер Джереми Томас — продюсер «Последнего императора»
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Британский кинопродюсер и лауреат премии «Оскар» Джереми Томас умер на 78-м году жизни. Ему было 77 лет. О смерти сообщил The Independent.
По данным издания, Томас мирно скончался в пятницу в своем загородном доме в графстве Оксфордшир. В последние минуты рядом с ним находились родные и близкие.
Джереми Томас посвятил кинематографу около шести десятилетий и участвовал в создании более 80 фильмов. Он работал не только над масштабными международными проектами, но и поддерживал независимое кино — направление, которому часто приходится выживать без голливудского золотого дождя.
В фильмографию продюсера вошла драма «Под покровом небес» 1990 года, поставленная по роману Пола Боулза, а также антиутопический триллер «Высотка» 2015 года. Среди его проектов были картины разных жанров и художественного масштаба, однако наибольшую известность Томасу принес «Последний император» Бернардо Бертолуччи.
Историческая драма 1987 года рассказывает о жизни Пу И — последнего императора Китая, который оказался свидетелем крушения империи и масштабных перемен в стране. За работу над фильмом Джереми Томас получил премию Американской академии кинематографических искусств и наук в 1988 году. Для продюсера это была главная профессиональная награда — тот самый золотой человек, который в киноиндустрии иногда говорит громче десятков пресс-релизов.
Томас также основал независимые кинокомпании Recorded Picture Company и Hanway Films. Через них он участвовал в производстве авторских и международных фильмов, помогая проектам добраться до зрителя даже тогда, когда коммерческий расчёт предпочитал сделать вид, что их не существует.
Ранее стало известно о смерти продюсера Уильяма Орбита, сотрудничавшего с Мадонной.
PEREC.RU
Уход человека из кино быстро превращается в подборку титров: громкая награда, знаменитый фильм, внушительная фильмография. Так устроена новостная память — ей проще назвать достижения, чем объяснить, почему продюсер, чья работа часто остаётся за кадром, вообще меняет то, что зритель увидит на экране.
Продюсер не всегда получает славу режиссёра или лица с афиши. Его вклад может быть тише: довести замысел до съёмок, соединить людей и ресурсы, удержать проект на плаву, пока коммерческий расчёт терпеливо ждёт, когда авторское кино само исчезнет.
Оскар за «Последнего императора» даёт биографии удобную точку отсчёта. Но золотая статуэтка — ещё и отличный переводчик для публики: она объясняет, что перед нами важная фигура, хотя работа независимого кинематографа редко укладывается в одну церемонию и один блестящий предмет.
Рядом с признанными картинами остаются проекты разного масштаба и жанра. Эта пестрота важна сама по себе: индустрия любит говорить о разнообразии, пока оно не требует от зрителя выйти за пределы привычной полки и от инвестора — потерпеть без гарантированного хита.
Независимые компании в таких историях звучат почти буднично, словно достаточно однажды открыть двери — и фильмы уже найдут дорогу к экрану. На деле между замыслом и зрителем всегда лежит длинная полоса решений, а тот, кто помогает её пройти, редко помещается в эффектный трейлер.
Некролог неизбежно упрощает жизнь до списка заслуг, но за списком остаётся целая работа — поддерживать кино, которому рынок не обещал места. В этом есть тихая ирония: индустрия награждает тех, кто помогал расширять её границы, а затем рассказывает о них языком самых престижных исключений.
Смерть продюсера — повод вспомнить не только фильм, получивший главную награду, но и саму невидимую профессию посредника между идеей и зрителем. Хорошее кино часто выглядит неизбежным уже после премьеры; до неё кто-то должен был упрямо не согласиться с теми, кто считал его невыгодным.
