Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Захватывающая британская криминальная драма "Gone" вновь поднимает знаменитую невозмутимость британцев на новые высоты. Сюжет сосредоточен вокруг Майкла Полли (Дэвид Моррисси) — директора частной школы, чей хладнокровный подход к исчезновению собственной жены ставит в тупик даже бывалых детективов.
На вопрос детектива сержанта Энни Кэссиди (Ив Майлз) о том, почему он столь равнодушен к случившемуся, Полли отвечает: "У меня 160 учеников, которые готовятся к экзаменам. Их будущие университеты зависят от результатов. То, что жена директора школы не появлялась сутки, волнует их в последнюю очередь". Здесь понятие «женат на своей работе» выходит далеко за рамки привычного.
Полли кажется абсолютно неспособным показывать эмоции, кроме высокомерного презрения. Даже когда любимая школьная команда по регби выигрывает трудный матч, его лицо не меняется: "Проигрывайте достойно, празднуйте сдержанно", — командует он, будто опасаясь, что радость сделает его менее грозным.
Но невозмутимость — не всегда признак вины. "Gone" на протяжении шести эпизодов умело переводит подозрения с одного героя на другого, погружая зрителя в темы контроля, травмы и горя. Особенно интересно наблюдать за отношением к тем, кто не склонен к бурным истерикам.
Проведение пресс-конференции Полли — настоящий мастер-класс по холодному общению. Можно подумать, что он держит табличку "Это сделал я". Ещё страннее выглядит его навязчивая забота о чистоте ковров, когда жена пропала, а гостей он ругает лишь за следы от обуви.
Тем не менее, создатели сериала не превращают персонажа Моррисси в однолинейного монстра: за его холодностью иногда проглядывает нечто человеческое. Например, после осознания того, что он был несправедлив к звезде школьной команды Дилану (Билли Барратт), он предлагает ему дополнительные занятия по истории, причем предмет для их обсуждения — Невилл Чемберлен, британский премьер, которого обвиняют в нерешительности.
Отношения в семье Полли трещат по швам, о чем намекают фотографии, бесстрастные диалоги с дочерью Аланой (Эмма Эпплтон) и выложенный дневник жены, где она называет мужа "скучным Майклом". Даже дочь унаследовала некоторую маниакальную тягу к порядку: гостей она первым делом просит снять обувь.
Не менее токсичны другие истории: Кэссиди встречается с экс-партнером, чья обаяние уходит на второй план по мере раскрытия его манипуляций. Мужья здесь в целом собраны из неудач — изменщики, манипуляторы, инспектора, демотивирующие женщин-коллег.
Эми Майлз, играющая Кэссиди, тянет на себе весь сериал, показывая сложность баланса между служебным долгом и личными симпатиями. Она вынуждена переступить все служебные правила ради правды.
Есть в сериале менее успешная линия — дела о пропаже девушки, исчезнувшей 8 лет назад. Авторы вставили эту ветку, чтобы подготовить почву для следующего сезона — или просто решить, что одну мрачную историю мало.
Однако возвращение Кэссиди привлекло бы не только поклонников криминальных драм, но и туристов: редко какой кадр обходится без видов Бристоля, его зелёных холмов и моста Клифтона, ставших обязательным фоном.
Все шесть эпизодов доступно на сервисе BritBox с 23 июля.
Сюжет британской драмы «Gone» вращается вокруг безэмоционального директора частной школы Майкла Полли, чья жена исчезает загадочным образом. Пока полиция в лице Энни Кэссиди строит версию за версией, Полли продолжает соблюдать ежедневные школьные ритуалы, будто бы ничего не произошло: главное — чистота ковра и подготовка учёных степеней, а не семейная трагедия.
Авторы умело используют британское клише о 'стальном самообладании', высмеивая и преувеличивая его до абсурда. Всплывают бытовые детали: дочь Полли также одержима порядком, а в дневнике жены он — 'скучный' пример для анекдотов. Отношения между героями сериала пронизаны скрытыми конфликтами: тут и униженный регбист, и усталые коллеги по полиции, и стереотипно неприятные мужские персонажи, один хуже другого.
Сериал играет на контрасте между внешней выдержкой и внутренней пустотой, сатирически показывая британскую одержимость внешней респектабельностью при полном отсутствии душевной близости.
Параллельно развивается второстепенная (и не очень убедительная) детективная линия о деле 8-летней давности — скорее для затравки будущего сезона, чем ради динамики сюжета.
Своё достоинство "Gone" находит в мельчайших бытовых деталях и живописных панорамах Бристоля, не в гламурных расследованиях. Всё это превращает сериал скорее в тонкий психологический портрет общества, где ковёр и репутация часто важнее настоящей трагедии.