Плачьте, но снимайте! Кто создавал кинолетопись Великой Отечественной войны

Кинохроника времён Великой Отечественной войны сегодня — один из важнейших исторических документов. Без этой плёнки мы бы знали о войне ещё меньше, чем знаем сейчас: она фиксировала ходы боевых операций, фронтовую жизнь и будни тыла.

О создании этой хроники рассказывает Артём Лялин, научный сотрудник Государственного исторического музея. Фильм «Разгром немецких войск под Москвой» — не просто победный ролик: его посмотрели от 9 до 16 миллионов американцев, а это сильно влияло на поддержку СССР союзниками. Всё, что осталось — тысячи метров реальной войны на плёнке, где среди леденящего душу страха операторы снимали всё, от боёв до простых солдатских обедов.

Многие представляют себе это кино как голую пропаганду, но настоящие фронтовые операторы, по словам Лялина, старались зафиксировать то, что происходит на самом деле. Причём сопротивлялись не только цензуре, но и военному начальству, не пускавшему «левых с камерами» на передовую.
В 1943 году киношникам разрешили снимать войны такими, какими они есть, несмотря на кровь, грязь и разруху. Легендарная фраза режиссёра Довженко: «Плачьте, но снимайте». Именно в этом фильме-призёре «Оскара» американцы увидели, что «советский человек» способен превышать «немецкую машину» не только оружием, но и духом.

Камера — оружие не хуже винтовки: из 30 операторов, снимавших оборону Москвы, каждый пятый погиб, а половина из оставшихся вернулась домой с ранениями. Владимир Сущинский, оплакиваемый в Красногорске памятником, даже будучи смертельно раненым, не выключил камеру: она продолжила снимать, когда он падал на землю.

Система фронтовой хроники развивалась — если поначалу съёмочные группы собирались стихийно, то скоро ими начала руководить центральная власть. Операторы были под контролем Комитета по кинематографии и главного политуправления Красной Армии, писали подробные монтажные листы, а пленку распределяли между разными сортами — отечественной и импортной. Производство плёнки — отдельная война: сырьё шло на порох и на плёнку, но кино победило.

Технологии были грубыми: камеры замерзали, пленка ломалась на морозе. Спасал авиатопливо — в ход шёл даже авиационный керосин, чтобы смазать механизмы. Первые фронтовые сюжеты выпускали уже в июле 1941 года, а вся война — более трёх миллионов метров киноленты. Среди знаменитых операторов — Роман Кармен, Ешурин, Коган, Микоша, Шер и другие.

Вот такая у фронта была вторая линия обороны — невидимая, с телами, которые не держали ружьё, а управляли камерой.