Что скрывают короткометражки: фестивали, стриминг и рынок

Чего никто не расскажет о короткометражках: как попасть на фестиваль, где получить зрителя, кто купит фильм и почему все не так радужно, как кажется. На Каннском кинофестивале в рамках панельной дискуссии IndieWire собрались настоящие акулы этого микро-рынка. За круглым столом — команда лауреата Оскара «Two People Exchanging Saliva» (в оригинале — «Два человека обмениваются слюной») Натали Мустеата и Александр Сингх, специалисты по короткому метру дистрибьюторской компании Salaud Morisset Грегуар Ферон и Эмили Буле, а также представитель краудфандинговой платформы Kickstarter Тейлор К. Шоу-Омачону.

Начнем с аксиомы — настоящая жизнь короткометражки начинается на фестивалях. Как заметил Сингх, именно там фильм впервые встретит зрителей, получит шанс попасть в поле зрения программных директоров и, быть может, даже будет продан. Правда, если вы надеетесь на крупный стриминг в США — шансы приобрести короткометражку у Netflix или аналогов остаются невелики. Франция, например, платит, а вот американские платформы скорее посмотрят, чем купят.

Выбор фестиваля — ключевая часть стратегии. Впрочем, длина — имеет значение: если ваш короткометражный фильм тянет на полчаса или больше, его могут не взять просто потому, что каждый блок программ состоит из 4-6 фильмов. «Если у вас 30-40 минут, вы попадаете на место двух коротышей», — комментирует Ферон. Пример «Two People Exchanging Saliva» показателен: лента длилась аж 36 минут, и ее все же взяли в престижную программу Telluride, но скорее как исключение.

Хитрый совет от Мустеаты: подавайте заявку на фестиваль как можно раньше. Если программному директору понравился ваш фильм на старте отбора, он построит вокруг него целый тематический блок. А если промедлите — будете втиснуты в уже готовую сетку.

В Европе короткометражки поддерживают и финансами, и статусом — их рассматривают как кузницу будущих режиссеров. Компании вроде Salaud Morisset не просто помогают находить деньги, но и берут на себя фестивальное продвижение, что заметно облегчает жизнь авторам. Буле объяснила роль европейских дистрибуторов: они строят стратегию показа на фестивалях, занимаются нетворкингом, продвигают картину к публика.

В США всё веселее: инфраструктуры почти нет, авторам приходится самим создавать вокруг фильма сообщество, начиная уже со сбора средств через краудфандинг. Тот же Kickstarter — не гарантия успеха, но хороший вариант старта. Как заметила Шоу-Омачону, социальные сети для короткометражек вообще не главное: куда важнее — собрать собственную базу подписчиков и заинтересованных зрителей.

Продажи? Да, это возможно, но рынок очень ограничен. Крупнейшие стриминги пока не заинтересованы в короткометражках как в отдельном продукте — так что если вы мечтали проснуться богатыми благодаря 15-минутной драме, придется притормозить энтузиазм.