Чему паук учит кино

Чему паук может научить кинооператоров, особенно когда речь идёт о мрачном нуар-сериале, вроде "Spider-Noir" с Николасом Кейджем в роли детектива Бена Рейли? Можно глянуть как Кейдж подражает Хамфри Богарту — хоть в цвете, хоть в изначальной чёрно-белой версии сериала (оба варианта доступны на Prime Video). Оператор Дарран Тирнан советует посмотреть оба, но сам он вписался в историю о пауке-сыщике не ради Кейджа и его лоснящейся шляпы.

Тирнан понимает, как снимать загнанного детектива в фетровой шляпе (у него опыт с сериалом "Перри Мейсон") и мрачную атмосферу городов комиксов (за плечами – работа в "Пингвине"). Он прямо признаётся: нуар — его мечта детства. Да, дочь Тирнана даже сказала: "Ты всю жизнь к этому шел" — и не зря.

Первоначальный замысел "Spider-Noir" был в чёрно-белом цвете. Но сверху пришло указание — нужна и цветная версия. Вместе с колористом Панкаджем Баджаи пришлось адаптироваться. Неожиданно это дало команде свободу: можно было смелее цитировать экспрессионизм и эксперименты старого нуара. В духе фильмов-сурогатов, снятых без миллиона ламп. Тирнан даже намеренно ограничил себя по свету — вспомнил студенческие времена, когда на площадке всего три лампы (и все обязательно тёплые, "тунгстеновые").

Оператор опирался на древнее руководство Джона Алтона 1948 года "Рисуя светом" — библейский текст для кинематографистов-нуарщиков, где даже указано: мужчин и женщин надо снимать по-разному. Отсылки — на любой вкус: от мощных планов Отто Премингера ("Падший ангел") до вседозволенности Орсона Уэллса ("Печать зла") и загадочной воздушности Жака Турнье ("Из прошлого"). Ну и конечно, Вэллс и Рита Хэйворт в "Леди из Шанхая" дали ключ к образу загадочной Кэт Харди. На ней Тирнан пробовал эстетические эксперименты старого Голливуда — фильтры, чулки Диор на объективах — лишь бы поймать необходимую атмосферу.

Смена между детективной драмой и почти гротескным комиксом в сериале заставила команду подходить гибко: где-то свет мотивирован, а где-то — ради настроения. Главное открытие для Тирнана — лица актёров в такой картинке приобретают особую глубину. “Смотрели репетиции, прикидывали, где ставить камеру, обсуждали с VFX, и вдруг возникали яркие находки. У каждого своё лицо для нуара: у Брендана Глисона — злобный босс мафии, Карен Родригес — идеальная девушка при детективе, Джек Хьюстон и другие — все точно подходят по типажу.”

Оба варианта "Spider-Noir" держатся на любви команды к нуару. Цветовая палитра отсылает, между прочим, к "Головокружению" Хичкока, а композиции часто не менее запутаны, чем паутина. Как выяснил Тирнан, главное в нуаре — возможность сделать визуальный язык максимально близким к внутреннему миру героев. По сути, всё вокруг – лишь отражение их мрака. Пауку бы понравилось.

"Spider-Noir" уже доступен для просмотра.