Документалка о Джоне Ленноне: Soderbergh и искусственный интеллект

«Джон Леннон: Последнее интервью» — новый документальный фильм режиссера Стивена Содерберга, который пытается доказать, что интерес к The Beatles вполне жив даже после пятидесяти лет с момента распада группы. До сих пор индустрия не устаёт клепать новые сборники, ремастеры и даже использовать машинное обучение для создания «новых песен» легендарной четвёрки. Неудивительно, что культурная одержимость «битломанией» породила особый жанр: фильмы-оммажи, где камера «вспоминает» их влияние. Музыка The Beatles давно превратилась в отдельный культурный слой, а документальные фильмы о них — в бесконечную франшизу с обязательными экскурсами в архивы, хронику и восторженные признания современников.

В начале 2000-х эталоном жанра считалась серия «The Beatles Anthology», затем эстафету принял Рон Ховард с «The Beatles: Eight Days a Week» (2016), а Питер Джексон вообще выдал фильмотеку «Get Back», собрав не показанные ранее кадры с репетиций группы — и этим поднял планку для последующих проектов. На этом фоне попытки автора «Последнего интервью» выглядят менее убедительно: фильм, основанный на самом последнем двухчасовом интервью Леннона и Йоко Оно радиостанции из Сан-Франциско (на следующий день после которого Ленона убили), деградирует в хронику пережевывания банальных тем. Отцы, политика, телевидение, реклама — обо всём и ни о чём.

У Содерберга получился скорее иллюстрированный подкаст: голосовые нарезки Леннона и Йоко перемежаются архивными фото, музыкой, вырезками из хроники и (сюрприз!) анимационными и AI-сгенерированными вставками. Содерберг, нисколько не скрывая, что использует генеративный искусственный интеллект, позиционирует это как эксперимент: мол, пока не воскрешаем виртуального Джона, а значит — всё честно. В реальности же, если Ленон говорил о «примитивном мужском поведении», на экране появлялись вымышленные пещерные мужчины с кубиками на животе, а если речь заходила о разочаровании в политике, на фоне всплывали плачущие младенцы в одежде хиппи. Психоделика, рисованные цветы и неуклюжие фантазии, сгенерированные ИИ, больше похожи на демотиваторы для Facebook, чем на нечто смысловое.

Содерберг заявляет, что вся эта AI-буря занимает всего 10% хронометража, но впечатление остаётся яркое — и не в лучшем смысле. Монтаж становится скучным, голос за кадром требует слишком буквального визуального нытья, режиссёр явно не использует все свои возможности. Даже интересные отдельные высказывания Ленона о современной музыке или трогательные слова о любви к Йоко и Полу обесцениваются в общей артхаусной тягучке. Это интервью слушалось бы куда более живо как радиопрограмма, нежели как претенциозное кино о самом неважном часе в жизни «битла». И хоть режиссёр уверяет: он не поддаётся соблазну воскресить Леннона с помощью нейросетей, ощущение массового лицедейства никуда не девается.

Фильм был показан на Каннском кинофестивале 2026 года, сейчас ищет прокатчика в США.