Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В этом году многие профессионалы киноиндустрии снова съехались в Канны, чтобы не только блеснуть нарядами и нажать друг другу руки, но и чтобы обзавестись очередным «золотым билетом» – купить то самое кино, которое завтра будет обсуждать весь мир. Компания Neon, известная своим чутьём к громким премиям, не изменяет себе: привезли шесть фильмов в основной конкурс, два в "Двухнедельник режиссёров" и один вне конкурса. Мало того, ходят слухи, что если увидят что-то интересное – обязательно докупят ещё.
К счастью (или несчастью), выбор у них на этот раз поуже. Крупные игроки, такие как Neon, MUBI и Sony Pictures Classics, уже захватили для себя кое-какие лоты, а американских фильмов и вовсе раз-два и обчёлся. Интересно, замедлит ли это рынок продаж, или просто переключит внимание дельцов к фильмам для долгосрочного хранения – чтобы выкатить хит через три, а то и четыре года?
А теперь – наш список тех, кто пока без "родного крова" (то есть дистрибьютора), но долго, уверяем, так не проживёт. Среди них те, кого, вероятно, подберёт Netflix для статуса или артхаусные игроскупы вроде Kino Lorber. Заодно расскажем и о пакетах фильмов, которые сейчас горячо презентуют на рынке. Например, "The Invite" Оливии Уайлд в прошлом году продавали, а "Victorian Psycho" уже подобрали, не дожидаясь Канн.
"Atonement" (Двухнедельник режиссёров). Режиссёр: Рид ван Дайк. В ролях: Бойд Холбрук, Кеннет Брана, Хиям Аббас. Единственный американский фильм в этой секции, серьёзная драма про ПТСР и последствия войны для семей в зоне конфликта. Сцены настолько мощные, что трудно поверить – дебют.
"The Beloved" (Конкурс). Режиссёр: Родриго Сорогуэн. В ролях: Хавьер Бардем, Виктория Луэнго. История, где Бардем играет режиссёра, предлагающего роль дочери-актрисе, с которой давно не общается. Всё, как любят критики: личные драмы на фоне поиска себя.
"Butterfly Jam" (Двухнедельник режиссёров). Режиссёр: Кантемир Балагов. В главных ролях – пестрая команда, фильм об американском подростке, работающем в умирающем кавказском (черкесском) кафе. Отец поступает рискованно, сыну приходится взрослеть. Шансы на успех высоки: в Каннах имя Балагова уже громкое.
"Club Kid" (Особый взгляд). Режиссёр и главная роль: Джордан Фёрстман. Бывший клубный промоутер внезапно узнаёт, что у него есть 10-летний ребёнок. Всё бы ничего, но кокаиновый угар и попытка взрослеть делают комедию не для слабонервных, зато очень живую.
"Gentle Monster" (Конкурс). Режиссёр: Мари Кройцер. В ролях: Леа Сейду, Катрин Денёв. Сейду в роли пианистки, чья семья рушится после «освежающей» новости. Драма для поклонников фестивального кино и призового сезона.
"I See Buildings Fall Like Lightning" (Двухнедельник режиссёров). Режиссёр: Клио Барнард. О пятерых друзьях детства и их взрослении, с настроением как в "На игле" ("Trainspotting") для нового поколения.
"John Lennon: The Last Interview" (Специальный показ). Режиссёр: Стивен Содерберг. Эксклюзивное интервью Джона Леннона и Йоко Оно – за несколько часов до смерти музыканта. Тема дополнена спорными AI-иллюстрациями.
"The Man I Love" (Конкурс). Режиссёр: Айра Сакс, в главной роли – Рами Малек. Нью-Йорк 1980-х, сложная история любви и поиска себя. Солидная заявка на международный успех.
"Parallel Tales" (Конкурс). Режиссёр: Асгар Фархади – легенда иранского кино. Сценарий навеян "Декалогом-6": писательница подглядывает за соседями ради вдохновения. Блестящий интернациональный каст.
"Tangles" (Вне конкурса). Режиссёр: Лия Нелсон. Чёрно-белая анимация: героиня возвращается домой к больной Альцгеймером матери. Озвучивают топ-комедианты: Джулия Луис-Дрейфус, Брайан Крэнстон и другие. Кассовый успех – почти обеспечен.
Когда наступает сезон Канн, в игру вступают не только режиссёры, но – куда важнее – крупные дистрибьюторы, которые охотятся на новые хиты так, будто завтра кино отменят вовсе. Neon скупает всем хвостом всё, что блестит, но и у других аппетиты не хуже. Хотя в этот раз выбор похуже: рынок подмяли ещё до старта, и взращивать ангажированный артхаус приходится по крупицам.
Вся эта киноярмарка – словно сельский базар на стероидах: дебютанты и ветераны, европейцы и американцы – все напоказ, все на продажу. В итоге на сцене оказываются новички без дистрибьюторов, с фильмами о войне, семье, ностальгии, где драму разводят литрами, а за финальный катарсис платят наличкой. Парадокс в том, что самые "громкие" будущие ленты по-прежнему подхватят те, кто купил билеты в первый ряд, а от "большого кинематографа" останется, как всегда, только маржа для комиссионеров.
Некоторые картины, например, дебют Балагова в Англии или комедийный нарратив лондонского тусовщика, уже нарасхват. Тут и культовые актёры, и хирурги человеческих чувств, и даже сам Леннон, пусть и в формате digital-галлюцинаций. Но финал гонки предсказуем: кто-то заплачет, кто-то купит, а зритель получит очередную "вечную тему" в новой упаковке.
Ирония фестиваля: всё это датировано не текущим годом, а увеличенными перспективами для будущих лет – такая вот стратегия долгого вылеживания.
В кратце – Канны делают деньги на мечтах, продают воздух под соусом высокой эстетики, и лишь редкий зритель вспомнит, кто и за что тут боролся.