Возвращение ‘Faces of Death’

Рецензия на обновлённый «Faces of Death» показывает, что одна из самых скандальных хоррор-лент прошлого века получила умное и злое продолжение, совершенно подходящее эпохе соцсетей. Если когда-то цикл «Scream» играл в самоироничные рассуждения о правилах жанра, то режиссёр Дэниел Голдхабер решил копнуть глубже и ударить туда, где современная культура особенно чувствительна: в сторону нашей привычки смотреть насилие, пролистывая ленту телефона за завтраком.

Оригинальный фильм 1978 года, сделанный Джоном Аланом Шварцем, изображал мнимого патологоанатома, показывающего зрителю якобы реальные казни, перемешанные с документальными кадрами. Его рекламировали как «запрещённый в 46 странах», и кассеты прятали в магазинах за шторками вместе с порнографией — своего рода взрослые страшилки эпохи до интернета. Сегодня же любой подросток носит с собой смартфон, который транслирует жестокость в реальном времени, потому что на этом зарабатывают крупнейшие технологические корпорации.

Голдхабер берет эту идею и доводит до предела: теперь важно не то, что реально, а то, насколько всё кажется одинаково искусственным. Его новая версия «Faces of Death» выстраивает напряжение вокруг мира, где внимание ценится дороже жизни. История следует за Марго, девушкой, пережившей смерть сестры из-за вирусного видео. Она устраивается модератором в приложение «Kino», напоминающее TikTok: сутками просматривает ролики, помеченные для удаления. Сексуальность блокируется по первому намёку, а жестокость можно запрещать только если доказано, что она была реальной.

Марго пытается принести хоть какой-то порядок в этот хаос, но сталкивается с убийцей Артуром, который, используя служебные данные, похищает и казнит блогеров, воспроизводя сцены из оригинального фильма. Для него старый хоррор — удобная маска, за которой можно скрыть собственные преступления. Марго видит фальшь, но убеждает руководство труднее, чем ловит маньяка. Компания не хочет признавать разницы между реальностью и фиксацией на экране.

Фильм удачно сочетает элементы слэшера и социальной сатиры. Крови немного, но она работает; маньяк пугает, несмотря на свою странную любовь к китчу; а сцены погони ближе к финалу выглядят по-настоящему напряжёнными. Есть нелепости — вроде лекарств в пакетике — и неожиданные камео, которые не всегда уместны, но в целом картина держит баланс. Единственное слабое место — предположение, что весь мир может узнать Марго по старому вирусному ролику. В эпоху бесконечной прокрутки даже трагедии становятся фоновым шумом.

Тем не менее главный вывод фильма ясен: в мире, где всё кажется подделкой, сложнее всего не скрыть преступление, а заставить людей вообще заметить, что кто-то умирает. И Голдхабер говорит об этом резко, умно и пугающе современно. Картина выйдет в прокат 10 апреля.