Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
До премьеры новой экранизации «Войны и мира» от Сарика Андреасяна остался примерно год. Съёмки идут быстро, но актёров объявляют по одному, как будто это лотерея с постепенным раскрытием призов. Уже известно, что Андрея Болконского сыграет Станислав Бондаренко, Наташу Ростову — Полина Гухман, Анатоля Курагина — Матвей Лыков, Николая Ростова — Александр Метёлкин, а Соню — Таисья Калинина. Теперь объявлена и главная интрига: Пьером Безуховым станет 44‑летний актёр Николай Шрайбер.
Шрайбер — выпускник Ярославского театрального института, где учился на курсе Волковского театра. На сцене он с юности, после окончания учёбы попал в труппу, а затем начал сниматься в кино — чаще в небольших, но выразительных ролях. Андреасян уже работал со Шрайбером в фильме «Мужское слово», а скоро актёр появится и в сериале «Красота».
Режиссёр сразу же объяснил, почему выбрал возрастного артиста на роль двадцатилетнего героя. По его словам, жизненные перипетии Пьера невозможно убедительно сыграть, если сам актёр мальчишка. И вообще, традиция такая — молодых на эту роль почти не брали. Сергей Бондарчук, например, играл Безухова, когда ему было за сорок. Андреасян отметил, что в Шрайбере он почувствовал сочетание «глыбы» и «рассеянного большого ребёнка», как Толстой описывает Пьера.
История с «возрастными» Безуховыми стара как сама идея экранизировать Толстого. В 1956 году Пьера играл Генри Фонда — ему было около пятидесяти. У Бондарчука — 42. У Энтони Хопкинса, в постановке 1972 года, — 35. В 2007‑м немец Александр Байер был младше — 33. А абсолютный рекорд молодости поставил Пол Дано в 2016 году: ему было всего 31.
Так что Шрайбер идёт по проторенной дорожке — и, кажется, Андреасян даже не собирался делать Пьера «мальчиком», как в книге. По крайней мере, традиция это полностью подтверждает — почти никто никогда не играл молодого Пьера молодым.
Публикации о кастинге «Войны и мира» продолжают цепляться за одно и то же — возраст Пьера. Новость строится вокруг старого приёма: берут зрелого актёра, называют его юношей и надеются, что никто не заметит. В этот раз режиссёр заранее оправдывается, ссылаясь на глубинные переживания героя. Можно представить, как зритель кивает — будто переживал эти метания лично.
Сам список предшественников превращается в галерею возрастов. Фонда, Бондарчук, Хопкинс — каждый выходит на сцену с солидным багажом прожитых лет. И каждый уверяет, что именно так выглядит двадцатилетний идеализм. Значит, традиция не меняется, просто получает новое лицо.
Шрайбер закономерно вписывается в ряд. Его опыт объясняют органикой, внутренней глыбой и золотым сердцем. Смешно, как романтизируют зрелость, делая вид, что это верность Толстому. Экран давно живёт по собственным правилам — возраст героя подстраивается под возраст актёра, а не наоборот.
Так рождается вечный Пьер: немного растерянный, слегка перегруженный судьбой, всегда старше, чем должен. И каждый новый фильм подтверждает простую истину — зрителю удобнее смотреть на взрослых, даже если история про молодость.