Итальянский след в жанре эротического триллера

Итальянский кинематограф последних десятилетий скрывает в себе немало сюрпризов, особенно если речь идёт о жанре гьялло — смеси триллера, детектива и художественной эксцентрики, которую в своё время возвели в культ режиссёры вроде Дарио Ардженто и Марио Бава. Новая подборка «Forgotten Gialli: Volume Nine» возвращает зрителям три малоизвестных, но примечательных фильма 1990-х — периода, который многие считали закатом гьялло, но который на деле сумел подарить несколько ярких работ.

В подборку вошли «Madness» Бруно Маттеи (1993), где художница комиксов сталкивается с преследователем, копирующим её собственные жестокие персонажи, и «Murder in Blue Light» Альфонсо Брешчиа (1991) — слэшер, действие которого происходит в Нью-Йорке. Но особое внимание привлекает фильм Пьерфранческо Кампанеллы «Bugie Rosse» («The Final Scoop», 1993). Его сюжет вращается вокруг журналиста, отправившегося под прикрытием в гей-среду в попытке раскрыть убийство, причём улики начинают указывать… на него самого.

«The Final Scoop» интересен не только самим сюжетом, но и тем, как он наследует — хотя и не напрямую — культовый американский фильм «Cruising» Уильяма Фридкина. Последний вышел в 1980 году, в разгар популярности гьялло. В нём герой Аль Пачино внедряется в гей‑клубы, изображая фаната BDSM, чтобы поймать серийного убийцу. Хотя «Cruising» редко называют гьялло, он перенял у жанра многое: визуальный стиль, сочетание секса и насилия, морально неоднозначный детективный сюжет и почти зеркальное сходство между преследователем и преступником.

Фильмы вроде «American Gigolo», «Dressed to Kill» и «Cruising» фактически породили новый тип американского кино — эротический триллер, который расцвёл на экранах в конце 1980‑х и начале 1990‑х. Кампанелла, вдохновившись реальной новостью об убийстве, создаёт в «The Final Scoop» своего рода обратный отклик: гьялло 1990-х, возвращающее к истокам то, что когда-то вдохновило сам жанр.

Главный герой в исполнении Томаса Араны — мужчина с традиционной сексуальной ориентацией, который, как и персонаж Пачино, постепенно открывает в себе новые желания, пока играет роль «другого». При этом фильм наполняют не только сцены из мира гей‑круизинга, но и множество гетеросексуальных эпизодов — получается гибрид европейского гьялло и американских эротических триллеров.

Несмотря на сравнительно мягкое изображение сексуальных практик и насилия, «The Final Scoop», как и «Cruising», столкнулся с критикой ЛГБТ‑сообщества. Однако многие элементы, вызвавшие возмущение, сегодня воспринимаются скорее как часть эксцентричного шарма фильма. Например, эпизод, где потенциальный партнёр героя надевает на него пластиковый пакет и заявляет, что удушение — это «как йога».

Пьерфранческо Кампанелла тяжело переживал волну критики — по его словам, он целый месяц не выходил из дома после релиза фильма. Но сегодня режиссёр воспринимает свою работу куда спокойнее: дистанция во времени делает картину лишь интереснее. Это также одна из лучших ролей Араны, который десятилетиями появлялся в Голливуде лишь в небольших эпизодах.

На этом совпадения не заканчиваются — параллельно вышло новое издание ещё одного примечательного эротического триллера начала 1990-х, «Body of Evidence» с Мадонной. В нём героиню обвиняют в убийстве мужчины во время чрезмерно усердного секса, а само тело роковой женщины становится буквально «орудием преступления».

Таким образом, свежие релизы напоминают: гьялло не умер в 1990-х, а трансформировался, влиял на соседние жанры и сам впитывал элементы американских эротических триллеров. «The Final Scoop» — одно из таких перекрёстных произведений, сохранивших уникальный дух эпохи.