Оскар 2026: главные победители
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В Лос‑Анджелесе подвели итоги премии «Оскар» за 2025 год. Как обычно, церемонию провели в театре Dolby, и на этот раз зрители почти не увидели скандалов — разве что музыканты поворчали заранее, узнав, что из пяти номинированных песен исполнят только две. Телевизионные ограничения, как водится, оказались важнее искусства. Но большинство зрителей этого даже не заметили, особенно когда победителем в категории лучшей песни стала композиция Golden из анимационной картины «Кей‑поп‑охотницы на демонов». Этот мультфильм, кстати, оказался и лучшим в своей категории, обойдя сиквел «Зверополиса».
Российским зрителям было особенно интересно наблюдать за судьбой короткометражки Константина Бронзита «Три сестры». Увы, награда ушла к канадскому мультфильму «Девушка с жемчужными слезами». Судьба оказалась не слишком благосклонна и к Тимоти Шаламе — биографическая лента «Марти Великолепный» осталась без призов.
Зато борьба между двумя главными гигантами «Оскара» — «Грешниками» с Майклом Б. Джорданом (16 номинаций) и политической драмой «Битва за битвой» с Леонардо Ди Каприо (13 номинаций) — обеспечила интригу вечера. В итоге триумфатором стала картина Пола Томаса Андерсона. Фильм о члене левой революционной группировки получил шесть наград. Среди них — впервые вручённый в истории «Оскара» приз за лучший кастинг, а также премия за лучший монтаж.
Кроме того, «Битва за битвой» получила награды за лучшую мужскую роль второго плана, лучший адаптированный сценарий, лучшую режиссуру и главную статуэтку — «Лучший фильм года».
Лучшими актёрами признали Майкла Б. Джордана («Грешники») и Джесси Бакли, сыгравшую жену Шекспира в фильме «Хамнет: История, вдохновившая "Гамлета"». Приз лучшей актрисе второго плана получила Эми Мэдиган за хоррор «Орудия», в котором пропажа школьников переплетается с мистикой.
Не остался без внимания и «Франкенштейн» Гильермо дель Торо: из девяти номинаций фильм забрал три — за работу художника‑постановщика, грим и костюмы. Все технические, но впечатляющие. А вот третья часть «Аватара» Джеймса Кэмерона — «Огонь и пепел» — довольствовалась лишь одной наградой: за визуальные эффекты.
PEREC.RU
Церемония Оскара снова показала странную логику индустрии. Внешне всё торжественно — ковры, платья, мастерски выстроенная серьёзность. Но под блеском виден привычный хаос. Музыкантам сокращают эфир, зато придумывают новую награду, словно пытаясь доказать, что процесс живёт сам по себе.
Фавориты меняются, но механика прежняя. Фильм Ди Каприо выходит победителем — вроде бы за искусство, но неожиданно вовремя получает погружение в политику, которая выгодно оттеняет его значимость. Слишком удобная победа для фильма о революционере.
Бронзит снова остаётся в стороне. Его работы любят, но не награждают — как будто Академия держит дистанцию от всего, что приходит не из их культурного круга. И канадская победа выглядит почти учебниковой: безопасная, мягкая, ни к чему не обязывающая.
Джордан и Бакли получают признание, но уже чувствуется — их роли станут ступеньками, не итогом. Голливуд так устроен: награждает тех, кого ещё можно использовать в пару больших проектов.
Дель Торо вручную собирает технические кости со стола. Его творчество ценят ровно настолько, чтобы не пустить слишком далеко. А Кэмерону дают ровно одну премию — почти жест доброжелательного укрощения. Всё в рамках ритуала, где никто не получает слишком много, если это не вписывается в текущую повествовательную линию.
