Оборонная миссия Роу

120 лет назад, 9 марта 1906 года, в Юрьевце Костромской губернии родился человек, который в итоге определил судьбу русской киносказки. Александр Артурович Роу — сын ирландца Артура и гречанки Юлии — стал одним из тех редких художников, чьи идеи продолжают влиять на массовое кино и сегодня. Его фамилия давно стала самостоятельным брендом: Роу может быть только один. Именно он сделал невозможное — вытащил сказку из роли кинематографической падчерицы и поднял её в топы проката.

Российский кинопрокат сегодня живёт за счёт киносказок. Явление это начали замечать ещё в 2017 году, когда на экраны вышел первый «Последний богатырь». Примерно пять лет назад стало очевидно: зритель стабильно несёт деньги именно в этот жанр. Критики и аналитики долго рассуждают, почему так происходит, но вывод у всех почти один — зритель предпочитает временно уйти от тяжёлой реальности. Даже глава «Мосфильма» Карен Шахназаров признал, что такая популярность сказок в СССР была невозможна.

Однако считать киносказку исключительно средством побега — ошибка. Доказательство — феномен Роу. Его первая работа, «По щучьему велению» (1938), стала настоящей сенсацией. В том же году успех всех реальных и жёстких фильмов был объясним — страна жила в условиях нарастающего конфликта с фашистской Германией. «Александр Невский» стал главным хитом, рядом шли картины о войне, труде и угрозах современности. И всё же сказка Роу оказалась почти в первой десятке. Уже в 1940‑м «Василиса Прекрасная» заняла четвёртое место проката, обойдя ряд чрезвычайно популярных фильмов. Зритель вовсе не сбегал от жизни — он принимал сказку как дополнение к её сложности.

До Роу сказку считали жанром несерьёзным, предназначенным для малышей, а потому годным лишь для мультипликации. Сам главный редактор «Союздетфильма» Владимир Швейцер убеждал молодого режиссёра бросить эту затею, уверяя, что в характерах щуки или медведя нет ничего интересного. Но Роу был убеждён: сказка — это намёк, форма разговора о важном. И оказался прав.

Его фильмы нередко были «оборонными». «Василиса Прекрасная» поднимала тему защиты родной земли, а «Кащей Бессмертный» (1944) открыто высмеивал образ врага, в котором легко узнавался Гитлер. Позднее «Королевство кривых зеркал» стало фактически инструкцией по борьбе с несправедливой властью — на волне мировых революционных настроений.

Поэтому современная киносказка — не новодел, а наследие Роу. Новая версия «По щучьему велению» лишь подтверждает, насколько прочно живут придуманные им схемы. Тогда героя играл Сергей Столяров — символ страны, лицо эпохи. Сегодня — Никита Кологривый, одна из главных фигур современной культуры. И снова — противостояние внешнему влиянию и внутренней «пятой колонне».

Роу не просто создал жанр. Он доказал, что сказка может быть серьёзным инструментом — для разговора со зрителем, для отражения времени и для защиты от хаоса современности. Его наследие не исчезло — оно продолжает работать, побеждать и приносить рекорды проката.