Последний танец Sundance

На последнем Sundance в Парке-Сити, дома фестиваля более 40 лет, на каждом углу звучала Donna Summer с её «Last Dance» — будто диджеи пытались подсказать, что эпоха официально подошла к концу. И на этом прощальном фоне покупатели рассматривали больше 70 фильмов и сериалов, одновременно пытаясь понять, что вообще происходит в мире. Атмосфера была тяжёлая: все переживали смерть основателя Sundance Роберта Редфорда и новость о том, что Алекс Претти был убит агентами ICE в Миннеаполисе как раз в дни фестиваля. Так что вместо обсуждения премьеры все говорили о несправедливости и реальности за пределами «снежного шара» Парка-Сити.
Продюсер ромкома Джозефин Деккер «Chasing Summer» Сэм Прессман организовал несколько солидарных собраний в ответ на убийство Претти — одно прямо во время собственной премьеры. Он сказал, что участники фестиваля почувствовали необходимость признать, что мир не ограничен горнолыжными склонами и закусками на вечеринках.
Продюсер фильма «Run Amok» Джули Кристис из Tandem Pictures выступала на панели ACLU о будущем кино, где в зале сидела сама Ava DuVernay и спрашивала, где пересекаются свобода и кинематограф и почему ей хочется самой взять камеру и поехать в Миннеаполис.
Но если отвлечься от большого мира, 2026 год оказался намного бодрее предыдущего: в 2025‑м почти ничего не покупали прямо на фестивале, и рынок выглядел больным. Теперь, когда на «Leviticus» отреагировали мгновенно, а вокруг «The Invite» Оливии Уайлд случилась редкая по нынешним временам настоящая битва за права, стало понятно: пульс всё‑таки есть. Хотя множество фильмов всё ещё ждут покупателей.
Джули Кристис говорит: крупные сделки больше не зависят от одного «бога закупок», который принимает решения в одиночку. Теперь все таскают фильмы в офис и обсуждают, как выводить их к зрителю — и это даже помогает небольшим проектам.
Хитом ожидаемо стал «Josephine», победитель зрительского и Гран‑при с Ченнингом Татумом и Джеммой Чан — у него продажи должны закрыться скоро. Комедию «Wicker» с Оливией Колман тоже ждёт сделка. Но единственным проектом с настоящей охотой предварительного уровня оказался «The Invite» — фильм, за которым следили все просто из‑за набора имён. Результат предсказуем: A24 увела его в восьмизначный контракт, дав шанс другим дистрибьюторам рискнуть хотя бы чем‑то.
Кристофер Квинтос из Unapologetic Projects, продюсер фильма Роба Лоу «The Musical», отметил, что это показатель: рынок всё ещё жив, нужно просто чуть‑чуть смелости. Его партнёр Тайлер Бём добавил, что Sony Pictures Classics шустро купила два фильма — «Ha-Chan, Shake Your Booty!» и «Bedford Park» — что наводит на мысль: кое‑кто всё же готов делать дерзкие выборы.
Теперь все смотрят на переезд Sundance в Боулдер. Новое пространство, больше залов, больше денег, больше города — значит, снова главный фокус на кино. Продюсеры надеются, что после шокового года фестиваль перестроится и окрепнет.
Бём сказал: главное — немного терпения. Sundance нужен индустрии, и индустрия должна дать ему время встать на ноги.