Иранская драма: 15 минут, которые всё решают

Иранский режиссёр Джафар Панахи прекрасно понимает своих героев в фильме «Это был просто несчастный случай»: все они — бывшие политические заключённые, которые, как и он сам, прошли через тюрьму, допросы, запугивания и даже пытки со стороны исламского режима. Сюжет закручивается вокруг неожиданной встречи этой разношёрстной группы: их воссоединяет похищение человека по прозвищу «Деревянная Нога» — того самого следователя, который когда-то лично их терроризировал (в исполнении Эбрахима Азизи). Теперь роли поменялись местами, и вот — бывший мучитель без сознания валяется на заднем сиденье их фургона, а его мучители, не без внутренней комедии и нервного смешка, не могут решить, что же делать с ним дальше.

Панахи снимал фильм нелегально, прямо на улицах Тегерана, впервые после своего ареста в 2010 году. Для него сложности заключались не столько в работе с непрофессиональными актёрами, сколько в самом процессе съёмки: бегом и скрытно, каждый раз рискуя быть пойманным властями. Тем не менее, сцены становятся настоящей актёрской импровизацией, наполненной остроумными диалогами и неожиданно лёгким юмором даже в самых мрачных моментах — этот баланс между трагедией и комедией стал фирменной чертой Панахи.

Но всё меняется в последние 15 минут ленты: Панахи сдвигает фокус на «Деревянную Ногу». Теперь всё внимание — на Эгбале, который приходит в себя, привязан к дереву и с завязанными глазами, и начинает монолог, больше напоминающий эмоциональные американские горки, чем привычный рассказ — от жестокого следователя до несчастной жертвы того же режима.

Этот сцена — клубок эмоций и драм, который должен удержать всё внимание зрителя на протяжении без малого 14 минут. Сложность не только в том, что съёмка шла одним кадром ночью под угрозой облав (и никто не знал, сколько есть времени на дубль), но и в тяжести самой роли: тут нужен был профессионал, и Азизи, ушедший с коммерческой сцены в подполье, справился с задачей, несмотря на нервозность режиссёра. Первый дубль провалился — Панахи понял, что сам не ощущает своего персонажа-следователя, ведь последний раз он видел такого «героя» на собственных допросах пятнадцать лет назад. Только после долгого разговора с правозащитником и журналистом Мехди Мамудианом — человеком, который провёл «четверть жизни» в тюрьме и знал всё про повадки следователей, — Азизи смог вжиться в роль.

Режиссёр отмечает: именно благодаря Мамудиану Азизи сумел выжать из сцены максимум психологии. Даже мэтр Мартин Скорсезе, посмотрев отрывок в Нью-Йорке, был поражён: по его словам, шедевр держится на честности и напряжении момента. Ирония в том, что, несмотря на такую выдающуюся работу, Азизи вряд ли получит ту самую статуэтку — традиция вручать «лучшие роли второго плана» главным актёрам всё ещё жива. Впрочем, сам Панахи говорит: тут не важны титулы звёзд — важна правда, которая выбивается даже из самого плотного кадра.

Фильм после победы на Каннском кинофестивале продолжает собирать награды и номинации на «Оскар». Кажется, в 2025 году ни одна драма не будет настолько зависеть от одного-единственного актёрского триумфа в решающие 15 минут.