Клон «Заложницы»: что не так с «Тропой гнева»
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В российский прокат выходит новый боевик "Тропа гнева" режиссера Олега Фомина. На экране классическая история: когда-то в конце 90-х главный герой Марков (Максим Дрозд), будучи пограничником на стыке Таджикистана и Афганистана, воевал с контрабандистами и моджахедами (афганские повстанцы), но в итоге остался вдовцом и один воспитывал дочь. За 25 лет их связь практически сошла на нет: Катя (Анфиса Черных) теперь кинематографист и отправляется в составе съемочной группы в Таджикистан. По воле сценаристов, съемочная командировка заканчивается аварийной посадкой самолета и похищением Кати и коллег неким местным бандитом Басиром (Сослан Фидаров), который наводит ужас на всю округу. Катю Басиру не нужно — это ловушка: у главаря старые счеты к Маркову, и он требует, чтобы тот сам сдался. Но бывший пограничник, по законам жанра, снова обостряет старые рефлексы и выходит на тропу войны в духе Лиама Нисона (намек на сюжет "Заложницы").
"Тропа гнева" как две капли воды похожа на западные аналоги. Главные отличия — только география: вместо Парижа и спецслужб — каменистые склоны Средней Азии и отцовские чувства по-русски. Этническая мафия, старые обиды, военные флешбеки, герой-одиночка... Всё по инструкции. Фильм украшают типичные пейзажи: горные тропы, восточные базары, съёмки будто из туристической рекламы, чтобы зритель точно не запутался, где Восток, а где сценарий.
Тему войны в Афганистане (именно в память о ней прозвище "шурави" закрепилось за советскими, а теперь и российскими, военными на Востоке) подают скорее как элемент антуража — Маркову не нашлось места в мирной жизни, зато за границей его таланты вновь в цене. Басиру — местному бандиту — повезло меньше: зрителю сразу ясно, что закон жанра на его стороне работать не будет.
Картину, впрочем, невозможно обвинить в попытке философствовать: это чистый боевик с долгой экспозицией, чтобы уж наверняка все поняли — Маркову разрешено мстить, а Басиру — страдать. Но ожидать тут закрученного детектива не стоит: все интриги разложены на поверхности, а развязка обещает хоть и шумную, но скучноватую пальбу в стиле "у кого больше патронов в автомате — тот и герой". Марков вовсе не Шварценеггер и не претендует на подвиг века — надо и честь знать, и экономить силы.
В итоге "Тропа гнева" — типовой российский боевик: узнаваемый, шаблонный, неумолимо ведет по пройденному тысячу раз маршруту. Любителям жанра останется любоваться пейзажами, остальным — искать шутки между перестрелками.
PEREC.RU
Уж кто-кто, а российские киношники прекрасно знают, на чём держится жанр: стрельба, простые мотивы, герой-одиночка. Вот и «Тропа гнева» не стала изобретать велосипед — взяли сюжет «Заложницы», лишь поменяли декорации с Парижа на глухие склоны Азии, а актёра – с Лиама Нисона на Максима Дрозда.
Впрочем, даже этот ход оказался слишком прямолинейным. Все «антуражные» восточные рынки нужны только для галочки, чтобы зритель не дай бог не спутал – мол, не Голливуд, а родное производство. Ну а сюжет так прост, что его можно пересказать по памяти, глядя одним глазом в окно. Плен, месть, кроссинг границ — всё в лучших традициях боевика начала нулевых.
Можно было бы порадоваться, что хотя бы перестрелки на экране остались, да и автомат «Калашникова» надёжно служит отечественному киногерою. Но стоит ли ждать глубокого анализа характеров или настоящих эмоций? Сценаристы даже не стесняются: герои стреляют по ситуации, интриги как у борца со сном после смены. Словом, «Тропа гнева» — очередной комбинат сюжетных штампов, декорации сменили, но послевкусие то же: стрелять разрешается, если очень хочется, а зритель пусть выбирает – скучать или смеяться.
