Как оператор Осень Дюральд Аркапау стала новатором большого кино

Осень Дюральд Аркапау — имя, которое мало кто ожидал увидеть в титрах самых зрелищных фильмов года. Дочь матери-одиночки из Северной Калифорнии никак не думала, что её школьное увлечение фотографией и съемкой коротких фильмов с друзьями может привести к карьере в кинематографе. Окончив школу, она поступила в Лойола Мэримаунт университет на историка искусства — ни намека на Голливуд.

Но случайный обязательный курс по кино всё перевернул. Её потрясли чёрно-белые драмы с операторской работой мастеров вроде Майкла Чэпмана («Бешеный бык») и Гордона Уиллиса («Бродвей Дэнни Роуз»). Осознав, что за кадром часто прячутся мужчины, она всё-таки нашла пример для подражания в Эллен Кюрас — и ушла в кинематограф с головой.

Путь к камере был не мгновенным: после выпуска и короткой карьеры в офисе, Аркапау решилась на учебу в престижной киношколе AFI, бросив стабильность ради съемок и студенческих долгов. Первым её полнометражным фильмом стала малобюджетная «Macho», позже был независимый «Guadalupe the Virgin». Но настоящий прорыв случился, когда она подменила однокурсника на съёмках «Пало-Альто» Джии Копполы, где быстро нашла общий язык с режиссером — оказывается, не только камера, но и вкус к еде, моде и музыке может решать судьбу картины.

С Копполой их сотрудничество вылилось в «The Last Showgirl», удостоенную номинаций на «Золотой глобус» и SAG для Памелы Андерсон. А затем в её жизни появился Райан Куглер, режиссёр «Чёрной пантеры» и «Sinners». Сперва её имя было недостаточно весомым для студии, чтобы снимать «Крид», но опыт работы над сериалом Marvel «Локи» изменил ситуацию. В итоге, став оператором «Чёрной пантеры: Ваканда навсегда», она прочно вошла в масштабные проекты.

В новом фильме Куглера «Sinners», Аркапау смогла раскрыться полностью: 65 мм IMAX и Super Panavision 70, комбинирование жанров — ужасов и мюзикла, съёмки Майкла Б. Джордана в двух ролях. Для вдохновения она изучала не только кино, но и альбом фотографий 1930-х Еудоры Уэлти. Изначально планировалось использовать плёнку 16 мм, но сложность визуальных эффектов заставила перейти на 35 мм, а затем — к масштабному 65 мм, что позволило достигнуть необычайной глубины и исторической аутентичности.

Аркапау стала первой женщиной, снявшей фильм сразу и на плёнку IMAX, и в Ultra Panavision 70 — и единственным оператором, работавшим с уникальной плёнкой IMAX Ektachrome от Kodak, созданной специально для «Sinners». Вместе с инженерами Panavision подобрали объективы, а часть из них позаимствовали прямо со съёмок «Космической одиссеи 2001 года». В результате, зрелище получилось с одной стороны — по-настоящему старомодным, с другой — сверхсовременным.

Несмотря на сложность жанрового коктейля, Аркапау чувствовала, что работает над чем-то уникальным: эксперименты на тестах, магия грима и нарядов, сцены с Джорданом давали мощный эффект ещё до финального монтажа. Поэтому следующая её работа с Куглером — перезапуск сериала «Секретные материалы» — обещает быть не менее смелой и зрелищной. Для Аркапау, похоже, вдохновение стало не эпизодическим гостем, а постоянным спутником в работе.