Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Восемнадцатилетний начинающий режиссёр Нико Баллерстерос получил редкий шанс — шесть лет сопровождал бесконечно скандального рэпера и продюсера Ye, более известного как Канье Уэст. Из 3 000 часов заснятого материала он смонтировал двухчасовой фильм «In Whose Name?» — жесткий, почти без ретуши взгляд на жизнь и беспокойный гений музыки. Это не очередной фанатский ролик, а самое настоящее погружение в хаос, где правда встречается с мифом — по-другому с Ye и не бывает.
Премьера прошла сразу в тысяче кинотеатров по США 19 сентября. Кадрами фильма, кроме самого Ye, полнятся лица его современников: Ким Кардашьян, Леди Гага, Леброн Джеймс, Дрейк, Крис Рок, Дидди, Рианна, Илон Маск, Фаррелл, Свиз Битц, Чарли Керк, Кэндис Оуэнс, Анна Винтур, Вёрджил Абло, Playboi Carti, Мэрилин Мэнсон, Джастин Бибер — список такой длинный, что любой международный саммит позавидует.
Фильм делится на пролог — с раритетными архивными кадрами нулевых — и три акта плюс короткая эпилогия. Всё построено не для того, чтобы оправдать или унизить Уэста, а чтобы дать контекст и, возможно, какой-то смысл шести годам непрерывной бури вокруг него.
Сам Каньe честно признаётся: «Не уверен, что мы собрали эту историю в одно целое. Если документировать едва ли не каждое моё пробуждение и даже сон, а сквозная нить всё равно не понятна, как её поймут в мире? Всё покажется безумием или очередной выходкой — как СМИ это и любят».
Режиссер назвал фильм «вращающейся дверью идолопоклонства» и признаётся, что хотел разглядеть человека за идолом. Зрителям приходится самим искать причины неоднозначных поступков своего кумира за последние шесть лет — хороших, плохих, абсолютно диких. Нет сквозной линии сюжета: вся логика — в хронологии событий. Но если вы интересуетесь Канье или просто устали от прилизанной поп-культуры — смотреть стоит хотя бы ради редких моментов откровенности.
Вот как выглядят современные документалки о звёздах: подросток (в смысле 18 лет, не шутка) получает доступ почти к дежурному клоуну поп-культуры. Вместо проникновения — 3 000 часов видео, из которых собирают два десятка сцен. Парад гостей, будто королевская свадьба плюс избранные с обочины эпохи Инстаграма. Так работают новые фильмы — совмещают архивные миражи, бытовую истерику, коридор из мимолётных чудаков.
В составе — режиссёр, зависимый от айдолов, и сам айдол, зависимый от внимания. Бенефис: "драма без структуры", актовая система для галочки и эпилог. Сквозной линии сюжета нет, только хронология и нарезка нервов. Темы, ставки и цели в фильме расплываются — хотя обещают не судить объект, но и не прославлять. Показывают, как у Каньe под прессингом — витрина, тени и тысяча скрытых вопросов про миф и правду.
Всё на экране — полутона, обрывки, откровения уровня «мы ещё живы, и то спасибо». Итоговый смысл: очередная попытка выяснить – за что мы любим смотреть на чужие спектакли. Парадокс документального кино — оно не раскрывает героя, а увеличивает его миф ещё сильнее. Кто захотел разобраться — найдёт повод фыркнуть, остальные — могут не тревожиться: ничего не изменится.