15 лучших фильмов осенних фестивалей — весь разбор

15 лучших новых фильмов, впервые показанных на осенних фестивалях

Осень — привычное время «жирной охоты» за наградами и премиями, когда фестивали в Венеции, Теллурайде и Торонто становятся ареной для будущих кинопобедителей. Но в 2024-м году жадное мельтешение по этим городам подарило не только пеструю ораву «оскаровских» фаворитов и безупречные актерские работы. Наш список лучших премьер этой фестивальной осени удивителен именно диапазоном: здесь и дебютный хоррор, и семейная македонская драма, и фильм-афиша эпохи, и даже редкий короткий метр, который стоит рядом с полными фильмами.

Лаура Пойтрас и Марк Обенхаус сняли «Разоблачение», где легендарный журналист Сеймур Херш — летописец тёмных сторон Америки: от Вьетнама до Газы. Спокойный, но глубоко разоблачающий портрет человека, посвятившего жизнь раскрытию истины, показывает: в США правду можно не только добыть, но и утаить.

Хлоя Чжао экранизировала роман «Гамнет»: драма о гибели сына становится эмоциональным адом для Уильяма Шекспира и Энн Хэтэуэй, где само творчество — способ выжить и вновь обрести себя. Жизнь и утрата сплетаются в неотличимый клубок, а смерть автора создает вечную жизнь произведению.

Катерин Бигелоу в «Дом взрывчатки» изображает страшные 18 минут человечества в преддверии ядерной атаки, где Идрис Эльба — президент США, но даже его власть — мираж. Это не экшен, а тревожный будильник для всего мира.

Джим Джармуш в фильме «Отец, мать, сестра, брат» через скромные три новеллы напоминает: дети и родители ловко проходят мимо друг друга — и увы, делают это даже взрослыми.

Самый оригинальный эксперимент — «Гедда»: режиссёр Ниа ДаКоста превращает пьесу Ибсена в дикую смесь 50-х, межрасовых связей и откровенной смелости. Хедда теперь — темнокожая героиня, чья дерзость явно тормозит даже время.

«Поздняя слава» переносит венский мир Сницлера в нашу эпоху: забытого поэта вновь находит толпа молодых мечтателей, и он впервые поверит — быть может, еще не всё потеряно.

Пак Чхан Ук предлагает антиутопию «Нет другого выхода». Герой — заводской старпер Ман Су, которого капитализм выбрасывает на обочину и толкает не к переменам, а к череде убийств. Тут не безумие, а дневник эпохи.

«Наша земля» — документальный фильм Лукреции Мартель — это о кровавом убийстве лидера аргентинских индейцев в 2009-м, где хроника судебных заседаний сплетена с ужасом дроновых съёмок. Кино оставляет одержимое чувство безысходности.

Сатирично-грустный хоррор «Одержимость» от шутника из YouTube Curry Barker: герой вместо признания в чувствах покупает мистическую ветку, а дальше — классика охмуренного ужаса и человеческой глупости.

В неожиданной драме «Разящий механизм» Дуэйн Джонсон избавляется от образа каменного идиота: босой, искренний, он играет бравого MMA-бойца, который тихо гибнет в зависимости и тоске. Но это скорее дуэт нежных отчаявшихся — с Эмили Блант на вторых ролях.

Документальная притча «Сказание о Сильяне» Тамары Котевски — о македонских фермерах, которых выгнали с земли рыночные цены, и о дружбе главного героя с аистом. Сказка сплетается с прозой безысходности конца эпохи.

В «Завещании Энн Ли» героине действительно удаётся возглавить собственную секту — а на деле это эфемерный танец мечты режиссерши отказаться от голливудских стереотипов. Отчасти — даже мюзикл, вопреки