Прокатчики-сам себе режиссёр: как продюсеры изобретают кинорынок заново

Финансовые дельцы в Голливуде поймали волну: когда крупные студии не спешат скупать фильмы, почему бы не стать прокатчиком самому? Пример — компания Black Bear, профинансировавшая байопик о боксёрше Сидни Суини “Christy”. Не удивляйтесь: фильм для проката «купили» сами у себя, а затем бодро отрапортовали об этом на кинофестивале в Торонто. Казалось бы, сделка века — только без участия кого бы то ни было извне.

Но Black Bear — не одинокий игрок в новом кинобизнесе. Финансистский гибрид Row K Entertainment (дочка крупного инвестора MCT) влез на арену с громкими проектами: “Charlie Harper” с Эмилией Джонс и “Dead Man’s Wire” от всё ещё модного Гаса Ван Сента. Кино хотели и другие, но Row K переплатил — видимо, чтобы громко заявить: «Теперь мы тут тоже командуем!»

Появились и другие свежие игроки: Watermelon Pictures, продвигающая палестинские истории, забрала на Торонто фильм “Palestine 36”. А новый дистрибьютор 1-2 Special уже отметился сделками на кинофорумах в Локарно и Каннах. Всё это — борьба за сладкий кусок пирога: среднебюджетные картины, которые (о, чудо!) ещё можно показывать в кинотеатрах.

Совсем недавно, если A24 или Netflix не проявляли интерес, проект мог заглохнуть на старте. Теперь незалежный рынок приободрился: новые робин-гуды кинопроката спасают фильмы от забвения. Руководитель Row K Кристофер Вудроу признаётся: «Я 20 лет в индустрии и не видел лучшего времени для независимых, чем сейчас!»

Президент Row K Меган Коллиган считает: молодёжь возвращается в кинозалы ради свежих историй и разнообразных жанров. Главный запрос зала — не попкорн, а разнообразие. Она рассчитывает, что это когда-нибудь вернёт кинотеатры к доковидным показателям.

Но почему прокатные акулы не рвутся за “Christy” или “Dead Man’s Wire”? Оказывается, многие старые прокатчики уже и так захлопнули плей-листы до отказа. Малые компании тормозит отсутствие контрактов с крупными стриминговыми сервисами. К тому же гиганты типа A24 теперь тянутся к дорогим проектам, а Neon ушёл в международную экспансию.

Black Bear, размыслив, решила сама продвигать свои картины в прокатах — после фестивалей или параллельно. Row K не отстаёт: “Dead Man’s Wire” выйдет в этом году ради ледяных статуэток, а “Charlie Harper” ждите к следующему году. Оба лихо выкупают перспективные фестивальные фильмы в расчёте стать новыми властелинами проката.

Black Bear, к слову, уже откусила рынки Канады и Британии, теперь есть смысл заработать и в США. Возможно, настанут времена, когда продюсер сам снимет, сам продаст, сам купит — и сам похвалит.

Новые игроки оживляют рынок, но есть риск: маленькие авторские драмы и скромные документалки могут остаться без пристанища. Так что сапёрный прыжок в бизнесе — как обычно, с шансом на славу и провал.

Вудроу из Row K философски заключает: «Главное — вовремя заметить возможность. Кто первым — тот и снимает сливки». Не поспоришь, тут Голливуд — это бизнес, а не (только) мечта.