Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
В СССР отношение к фильмам о космосе было, мягко говоря, не самым однозначным. В основном снимали ленты, посвящённые настоящим героям космической эры: Сергей Королёв и другие прославленные конструкторами красовались на экране в «Иду искать», «Укрощение огня», «Разбег». За окном всегда маячил реальный, а не фантастический космос. Фантастика же плелась в хвосте отечественного кинематографа, редко появлялась на свет, но всё же время от времени удивляла: та же «Планета бурь» Павла Клушанцева поразила Запад настолько, что американское кино её даже передрало по-своему. Был ещё неудачный опыт «Туманности Андромеды» – попытка экранизировать обречённых на победу людей будущего, и яркая дилогия «Москва — Кассиопея» и «Отроки во Вселенной», которая накачивала советских подростков мечтами о звёздах и роботах.
Но вот вышел фильм «Большое космическое путешествие». Такой же звездный отряд школьников, отобранных по серьёзному конкурсу, которым доверили полет на корабле «Астра». Все условия для успеха: автор — Сергей Михалков, консультант — знаменитый космонавт Алексей Леонов, а для съемок брали настоящие космические кабины советских кораблей. Леонов желал раздвинуть горизонты юных зрителей и подбросить пищи для разума в плане познания реалий космоса.
Вот только в финале зрителей ожидала пощёчина: никакого полёта не было. Все старания героев – лишь учебная симуляция, как современные полеты добровольцев на «Марс» в земных комплексах. Тем не менее картину увидели около 8 миллионов зрителей, и по сей день её крутят по ТВ. Зрители полюбили космические песни Алексея Рыбникова, особенно ту самую – «Ты мне веришь?». И запомнили юных актёров, ни один из которых, кстати, не остался в профессии.
Трагедия Игоря Сахарова
Роль Саши Иваненко из Донецка досталась 13-летнему Игорю Сахарову, который уже успел появиться в фильме «Красно солнышко». После «Путешествия» он снялся ещё один раз, затем служил в Афганистане, был ранен, после демобилизации работал водителем. Скромная советская рутина — женитьба, сын, ранняя смерть в 32 года, якобы из-за последствий афганских ранений.
Самолёты Сергея Образова
Сергею Образову в период съёмок было 15. Он появился еще в нескольких фильмах — был самым близким к профессии актёра, но в итоге оказался в гражданской авиации диспетчером в аэропорту Шереметьево, затем поднялся по админлесенке — и о кино больше не вспоминал.
Музыка Милы Берлинской
Людмила Берлинская, 13-летняя дочь знаменитого виолончелиста, попала в фильм благодаря пробам Ролана Быкова. Музыка всегда была на первом месте, кино — на втором, и после съёмок Берлинская выбрала рояль: консерватория, сотрудничество с величайшими музыкантами современности, Франция, международные конкурсы, артистическое признание. На родину она приезжает редко, но многие пришедшие на её концерты помнят её по «Большому космическому путешествию».
Бонус: Владимир Ухин — вне телекастраций
Владимир Ухин, больше известный как дядя Володя из передачи «Спокойной ночи, малыши», сыграл в этом фильме не телеведущего, а работника центра управления полётами. В кино он почти не снимался, зато его голос навсегда остался с миллионами советских детей.
Печальный парад советской космической фантастики. В наборе глухие барабаны пропаганды и знакомые лица научпопа. Персонажи — школьники, которым позволили играть в космонавтов под руководством космонавта… но не отправили их никуда дальше полигона. Финал фильма обесценивает всё: полёт — иллюзия, успех — имитация, а зрители остаются с музыкальной аранжировкой и смертельной скукой вместо звёздной надежды.
Детский кастинг, который мог стать стартом карьеры, превратился в пыль: один герой трагически пал от афганских ран, второй сменил мечты на рубеж диспетчерской, третий — уехал во Францию играть на пианино для взрослых. Занавес.
Тут даже дядя Володя оказался не нужен самим детям — роль эпизодическая, судьба узнаваемая, значение нулевое. Статья раз за разом демонстрирует — советский космос был ближе к земле, чем рисовал плакаты: на экран мальчишек запускали не для победы, а для рейтинга и появлений в отчетах.
Любой киношник знал: финал нельзя делать скучным. Но для советского зрителя, как выяснилось, финал был уже написан задолго до начала. К истокам, к пыли, к имитации успеха, чтобы зритель снова и снова верил, что на самом деле мы уже давно впереди — только в кино или по телевизору.