Лили Рейнхарт и гардероб ромкомов: как платья из любимых фильмов стали главным сюжетом пресс-тура «The Love Hypothesis»

Лили Рейнхарт превратила пресс-тур фильма The Love Hypothesis в путешествие по гардеробам культовых романтических комедий. Вместе со стилистом Ib Abdel Nasser актриса сразу отказалась от буквального «метод-дрессинга» — подхода, при котором одежда звезды напрямую копирует образ её героини. В экранизации романа Али Хейзелвуд её персонаж, биолог и аспирантка Стэнфордского университета Olive Smith, часто носит лабораторные халаты. Но стилист решил, что превращать красную дорожку в филиал лаборатории было бы слишком буквально.«Её работа не определяет её. Она учёный, но в конце концов это история любви», — объяснил Nasser. Идеей стала эстетика «ромкомной злодейки»: Pinterest-доска получила название Rom-Com Baddie. Вдохновением послужил образ Сандры Буллок в фильме «Мисс Конгениальность», а затем концепция расширилась до романтических картин «Золушка» и «Искупление».Первым заметным выходом стало масляно-жёлтое шёлковое платье, напоминающее наряд Кейт Хадсон из фильма «Как отделаться от парня за 10 дней». Оригинал Carolina Herrera создала для картины 2003 года, а бренд Caché позднее выпустил похожую модель. Nasser нашёл платье на Poshmark и передал его портнихе Tatiana the Tailor: бретели опустили, добавили пояс — так появился обновлённый вариант для фанатского мероприятия в Бразилии.На показе в Германии Рейнхарт появилась в платье Rodarte, вдохновлённом образом Даниэль де Барбарак из «Золушки» 1998 года. Это был любимый фильм актрисы в детстве: по словам стилиста, она почти ежедневно смотрела его на VHS. В замке Рейнхарт позировала в наряде с корсетным вырезом, серым тюлем и серебряной вышивкой.В Лондоне актриса отдала дань изумрудному платью Киры Найтли из «Искупления». Для неё создали модель Tory Burch из японского трикотажа цвета перидота — с драпировкой и узлом, подчёркивающими отсылку к кинематографическому оригиналу.Нью-Йорк получил сразу несколько сюрпризов. После премьеры Nasser разыскал жакет в горошек Nanette Lepore, который Дженнифер Гарнер носила в «Из 13 в 30». Violet Savage, дочь дизайнера и хранительница архива, подтвердила: это был единственный экземпляр модели весны 2003 года.На следующий день Рейнхарт появилась в современной версии лавандового облегающего платья Hervé Léger из «Мисс Конгениальность». Стилист искал оригинал пять месяцев, но безуспешно, поэтому бренд создал новую модель. Бретели и полосы на лифе сделали немного шире, чтобы образ выглядел как уважительная цитата, а не костюм для Хэллоуина.Финальным нью-йоркским оммажем стало платье Blumarine из фильма «Девушки из высшего общества» 2003 года. Речь шла не об оригинальном экземпляре, который носила Бриттани Мёрфи, а о той же модели сезона Spring 2002. Rebe Archive одолжил платье с телесными пайетками, объёмными цветами и асимметричной юбкой. Рейнхарт назвала его «платьем мечты» и отдельно отметила, какую магию Мёрфи принесла своей героине Molly Gunn.На показе в Лос-Анджелесе актриса завершила тур розовым бархатным мини-платьем Miu Miu — современной интерпретацией наряда из фильма «Свидание с дочерью президента» 1998 года. Чёрные босоножки на ремешках повторяли обувь героини Hallie Richmond, которую сыграла Elisabeth Harnois.Несмотря на впечатляющий парад цитат, не все зрители оценили идею. Критики обвинили команду в копировании чужих ромкомов и отсутствии оригинальности. Nasser ответил, что Рейнхарт не просто повторяет прошлое, а отмечает любимые фильмы вместе с поклонниками. Поэтому самые буквальные отсылки оставили для фанатских мероприятий, а на официальных премьерах в Бразилии, Лондоне и Нью-Йорке актриса выбрала винтажное платье Roberto Cavalli, модель Giambattista Valli Spring 2001 by Emanuel Ungaro и платье Elie Saab из коллекции Spring 2004 Couture — без связи с ромкомами.По словам стилиста, проект был посвящён женщинам и мастерам, которые создавали эти образы. На каждое платье ушли месяцы поиска, работы архивов, дизайнеров и портных. В мире, где любое воспоминание быстро объявляют плагиатом, команда выбрала более сложную стратегию: не прятать цитаты, а честно превращать их в благодарность кино и его героиням.