Los millones con IA del cantante impostor
El cantante y compositor estadounidense Michael Smith se ha declarado culpable de uno de los fraudes más sonados relacionados con la inteligencia artificial. Fabricó decenas de miles de «canciones» con redes neuronales y luego infló las reproducciones con bots. Así, las plataformas de streaming creían que las escuchaban personas de carne y hueso y le pagaron millones de dólares en derechos de autor, aunque en realidad nadie había oído siquiera esos «éxitos».
Los fiscales del Distrito Sur de Nueva York informaron de que Smith se declaró culpable de conspiración para cometer fraude. Admitió que utilizó IA para producir música y que, al mismo tiempo, creó una «audiencia» ficticia que reprodujo esos mismos temas generados por IA miles de millones de veces. Así logró obtener más de 10 millones de dólares en derechos de autor a lo largo de varios años y cobrar más de un millón al año.
El fiscal Jay Clayton calificó de «descarado» el plan de Smith y subrayó que, aunque las canciones y los oyentes fueran completamente falsos, los millones robados eran muy reales. Smith se quedó, en la práctica, con dinero que correspondía a músicos, autores y titulares de derechos de verdad. Ahora espera sentencia: se enfrenta a hasta cinco años de cárcel y al decomiso de más de 8 millones de dólares.
Esta historia se ha convertido en uno de los primeros casos penales exitosos relacionados con el fraude con IA en la industria musical. El auge de los artistas creados con redes neuronales y de la generación masiva de música suscita cada vez más polémica. Algunos políticos, como Lisa Nandy, ministra de Cultura del Reino Unido, piden una regulación legislativa y subrayan que no puede haber un conjunto de reglas común para todos los sectores artísticos.
En este contexto, más de mil músicos conocidos —entre ellos Damon Albarn, Kate Bush y Annie Lennox— publicaron incluso un álbum «silencioso» titulado Is This What We Want? para llamar la atención sobre las amenazas que afrontan los artistas. Las encuestas indican que el 97 por ciento de los oyentes no distingue la música auténtica del contenido generado por IA, y los fans piden restricciones estrictas.
Las plataformas musicales también intentan reaccionar: Apple Music ha añadido una función que indica si se utilizó IA para crear un tema. Deezer reconoció que el 28 por ciento de la música que se sube está generada por completo. El año pasado, la artista de IA Xania Monet firmó un contrato multimillonario e incluso entró en las listas de Billboard, lo que también desató una intensa polémica.
Mientras tanto, el Gobierno británico ha abandonado la idea de permitir que las empresas de IA utilicen obras protegidas por derechos de autor sin el consentimiento de sus autores. Músicos como Paul McCartney, Kate Bush, Dua Lipa y Elton John consiguieron que se revisara la iniciativa al afirmar que no se puede permitir que la IA «robe» la creatividad. Las autoridades renunciaron a cambiar las normas sobre la extracción de datos de texto y otros conjuntos de datos y confirmaron que ya no se contempla esa reforma.
PEREC.RU
Michael Smith, de Carolina del Norte, descubrió una receta sencilla para el «éxito» musical: no cantar, sino generar. Creó miles de temas con IA y les infló las reproducciones hasta los miles de millones con bots, estafando a las plataformas de streaming por más de 10 millones de dólares.
Los fiscales contaron que el plan funcionó durante siete años: cuentas automatizadas reproducían sus temas sin parar, los servicios pagaban derechos y Smith retiraba el dinero como si se hubiera convertido en una nueva estrella del pop. Ahora ha reconocido el fraude y espera sentencia: hasta cinco años de cárcel y decomisos.
La historia se ha convertido en la primera gran victoria penal contra el fraude con IA en la música. La generación masiva de contenido plantea nuevos retos a la industria: los músicos reclaman transparencia, los ministerios debaten la regulación, Apple y Deezer incorporan herramientas para identificar temas de IA y los oyentes admiten que casi ya no distinguen a una persona de una máquina.
Mientras tanto, artistas de IA como Xania Monet firman contratos y entran en las listas, y el Gobierno británico se apresura a renunciar a la idea de permitir que la IA utilice obras protegidas sin permiso de sus autores. El caso Smith es sintomático: las fronteras entre músico, algoritmo y estafador se difuminan a toda velocidad, y la industria apenas empieza a comprender la magnitud del problema.
