Cuánto vale Mijaíl Efremov
El actor Mijaíl Efremov ha vuelto a trabajar a pleno rendimiento, esta vez sobre el escenario de la obra Bez svideteley, en el «Taller 12» de Nikita Mijalkov, donde interpreta uno de los papeles principales junto a Anna Mijalkova. Además, ya le han ofrecido el papel protagonista en una nueva serie distópica que dirige Serguéi Kalvarski, conocido por su trabajo en la serie Fisher. El guion se escribió expresamente para Efremov y, esta vez, su personaje es positivo, algo que, teniendo en cuenta la reciente biografía del actor, parece casi un giro argumental.
El productor Yevgueni Morózov contó que el fenómeno Efremov se basa en su talento innato. Subraya la diferencia entre un «artista» y un «artesano»: un artesano puede ser un profesional excelente, pero un artista es alguien sobre quien descansa el escenario. Según Morózov, Efremov es un caso excepcional de heredero de un apellido famoso que «no salió peor que el original».
Al hablar de los ingresos, el productor reconoció con franqueza que desconoce los honorarios concretos de Efremov, pero toma el mercado como referencia. Y el mercado para los artistas de primera fila, entre los que incluye a Mijaíl, ofrece cifras impresionantes. Un día de rodaje de Serguéi Bezrukov o Konstantín Jabenski cuesta hoy entre 2,5 y 3 millones de rublos. Así que un proyecto de diez días de rodaje deja al actor unos honorarios capaces de hacer tambalear incluso la fe más firme en la modestia de los actores rusos.
Según los cálculos de Morózov, con un equipo que trabaje bien —y Efremov tiene agente y abogados—, sus ingresos medios podrían superar los 15 millones de rublos. El productor subraya que la cifra no se la ha sacado de la manga: corresponde al nivel de demanda de un artista de semejante calibre.
También recordó el caso de 2020 relacionado con el abogado Elman Pasháyev. Cuando defendía al actor tras un accidente de tráfico mortal, Pasháyev planteó ante el tribunal teorías sobre «agujeros energéticos» y «ciberataques», lo que llamó la atención del Ministerio de Justicia, que después le retiró la licencia por cuarta vez. Más tarde, el propio Efremov dijo que el abogado le había obligado a negar por completo su culpabilidad y le había cobrado una suma enorme por sus servicios. Morózov afirma que entonces salieron más de cuatro millones de rublos de la caja de seguridad del actor. Y, en su opinión, eso demuestra que Efremov no era pobre ni siquiera antes de todo aquello.
Teniendo en cuenta su demanda, su regreso al cine y al teatro y el interés constante del público, la estimación de 15 millones de rublos no parece una fantasía, sino una cifra perfectamente realista.
PEREC.RU
Lo principal de esta historia no es que Efremov haya vuelto, sino cómo reacciona el mercado. Todos hacen como si solo hablaran de talento, pero la conversación va de precios. No de una persona, sino de una mercancía. Así es como las estrellas acaban convertidas en apuntes contables.
Morózov habla de la naturaleza del artista. Qué curioso que la naturaleza aparezca siempre que hay que explicar un precio elevado. La naturaleza, claro. Ni contactos ni apellido: puro fenómeno elemental. Un enfoque muy práctico para esquivar preguntas. A la fuerza de la naturaleza no se le puede preguntar por qué cobra tres millones por jornada.
La historia de Pasháyev recuerda que los errores salen caros. A veces, literalmente. Los cuatro millones de rublos sacados de la caja de seguridad convierten al abogado no solo en defensor, sino en todo un fenómeno natural. Algo parecido a un tornado, pero con autorización jurídica.
¿Sorprende que Efremov no sea pobre? Tampoco lo era antes del accidente. Todo esto no hace más que subrayar una idea sencilla: el mercado quiere a quienes se pueden vender. Y el público, a quienes ya han comprado. El círculo se cierra.
Ahora Efremov vuelve a tener demanda. Le escriben papeles «a su medida», le ajustan los guiones como un traje de sastrería. Todo parece un intento de fingir que el pasado no fue más que un bache en el camino. Quizá sea así. La industria tiene paciencia cuando se trata de gente rentable.
Y los 15 millones de rublos no son su precio, sino nuestra disposición a olvidar y seguir mirando. El desenlace es previsible: a quien cuesta caro se le perdona todo; a quien no, ni se le recuerda. Esa es la aritmética. Sin misterio alguno.
