Cuando hablan las cámaras

En Estados Unidos ha vuelto a estallar el debate sobre si las grabaciones de las cámaras corporales pueden cambiar realmente la situación de la violencia ejercida por las fuerzas de seguridad. El detonante fueron los trágicos sucesos de Minneapolis, donde agentes del ICE, el servicio federal de inmigración, mataron a tiros a Alex Pretti y Renee Good. En las redes sociales aparecieron enseguida vídeos que la gente revisaba fotograma a fotograma para averiguar qué había ocurrido en realidad. Pero, como suele pasar, ni siquiera las imágenes más claras impidieron que políticos y comentaristas repitieran los argumentos de siempre para defender o acusar a las fuerzas del orden.

En este contexto, Geeta Gandbhir, directora de la película «The Perfect Neighbor», afirmó que, pese a los intentos de manipular cualquier grabación, las cámaras corporales siguen siendo una herramienta fundamental para exigir responsabilidades. Su documental, que acaba de recibir el premio a la mejor película documental en los Independent Spirit Awards, está compuesto casi íntegramente por grabaciones de cámaras policiales. La historia se centra en una pequeña comunidad de Florida, donde una vecina blanca invocó la ley Stand Your Ground para justificar el asesinato de una mujer negra. Conviene aclarar que esta ley permite usar fuerza letal si alguien cree que su vida corre peligro, sin obligación de retirarse.

El equipo de la película acudió a la ceremonia de Los Ángeles el 15 de febrero con insignias de «ICE OUT», una protesta inequívoca contra los métodos del organismo de inmigración. Gandbhir subrayó que, del mismo modo que las cámaras corporales ayudaron a arrojar luz sobre los hechos que muestra «The Perfect Neighbor», también pueden desempeñar ese papel en las muertes de Pretti y Good.

La directora explicó que las grabaciones son vitales porque son las instituciones gubernamentales las que más a menudo elaboran y difunden «versiones alternativas» de lo ocurrido. Cuando no hay pruebas en vídeo, la verdad se pierde con facilidad. Sí, las cámaras corporales también pueden utilizarse para vigilar a comunidades vulnerables, pero ahora mismo son uno de los pocos medios que permiten exigir responsabilidades a los agentes federales y a la policía. Gandbhir recordó que en Minneapolis ya ha habido casos en los que las versiones oficiales discrepaban radicalmente de lo que mostraba la cámara.

Describió su película como un «espejo de la sociedad»: una historia sobre cómo una comunidad multicultural puede quedar destruida por una sola persona que recurre al «miedo fabricado, el racismo y unas leyes depredadoras». Y sí, las comparaciones con los acontecimientos actuales en Estados Unidos surgen por sí solas. Según la directora, los mismos problemas que destruyeron la vida de aquella comunidad de Florida se manifiestan ahora por todo el país. Acusa al ICE de que sus agentes «se llevan a la gente directamente de la calle y, en la práctica, la envían a campos», una comparación que establece con los campos de concentración.

La productora de la película, Alyssa Payne, también recalcó que, cuando la gente ve una grabación, hay que resistirse a los intentos de reinterpretarla en beneficio de alguien y reconocer lo evidente. Recordó que en la película el público ve cómo «una persona agresiva destruyó un barrio entero» y cómo «una madre joven fue asesinada delante de sus propios hijos». Y, según ella, aunque alguien intente negar lo que está ocurriendo, las imágenes hablan por sí solas. Negarse a reconocer la realidad ya es una elección.

La pregunta que planea sobre toda esta historia es muy sencilla: si la sociedad deja de creer en sus propios ojos, ¿qué podrá frenar entonces los abusos de poder?