Drake conquista Spotify y los festivales de Canadá: ¿milagro o diagnóstico de la industria?
El rapero canadiense Drake ha decidido dejarse de medias tintas: si va a dominar, que sea por todo lo alto. Cuando Spotify publicó su Global Impact List del primer semestre de 2026 —una lista con las 50 canciones de artistas canadienses más populares en el extranjero—, resultó que Drake se había apropiado de 40 puestos de 50. Además, las 12 primeras posiciones también son monopolio suyo. Todo se debe a su histórico lanzamiento Iceman: tres álbumes de golpe (con Maid of Honour y Habibti incluidos), como una ración de fideos instantáneos para un estudiante hambriento. La lista la encabeza «Janice SFTU», que ya se perfila como himno del verano de 2026. No está sola: le siguen «National Treasures», «Shabang», «Whisper My Name» y «Ran To Atlanta» (naturalmente, junto a Future y Molly Santana). Y, para rematar, «Rust Intro» ocupa justo el puesto 50. Por si alguien aún no lo había entendido: Drake no es solo un nombre, es un invasor musical.
Aun así, alguien consiguió abrirse paso entre este bosque de Drake. Cameron Whitcomb, con su tema viral «Kingdom of Fear», se hizo con el puesto 13, y además logró entrar por primera vez en el top 3 de Billboard Canadian Hot 100. Otra canción suya, «You and Me», está en el puesto 49. Los canadienses punyabíes también ganan terreno: Shubh coloca dos temas, «Moves» y «Bounce» (puestos 23 y 35), y sigue abriéndose camino en las listas de Spotify. Algo más abajo aparece el conocido bbno$ (puesto 41) con «diamonds are forever». También se han dejado ver el peculiar dúo Angine de Poitrine con «Fabienk» y otros representantes del mosaico canadiense: Good Kid, Murda Beatz, OXYNOVA y Asad Khan.
Y en Montreal, como cada agosto, empieza el desfile de sombreros de vaquero, chaquetas vaqueras y cinturones con hebillas enormes: no celebran la invasión de Drake, sino el festival de country LASSO. Esta vez, 43.000 aficionados se congregaron en el estadio. Entre los cabezas de cartel brillaron Thomas Rhett y Mumford & Sons, en una combinación de viejas estrellas y jóvenes talentos como Cameron Whitcomb, Morgan Griffiths y Noah Brigden. El organizador, Nick Farkas, presume modestamente de que en cinco años han crecido mucho más deprisa que otros festivales. Tiene las cifras a mano: este año, todo lo más alto de Billboard Canadian Hot 100 lo ocuparon canciones country, ni pop ni, por una vez, hip-hop.
Un auge así no es habitual en Canadá. En 2016, los locales aún le tenían miedo al country: no había emisoras de radio y los conciertos se celebraban una vez cada cinco años. Pero LASSO lo puso todo patas arriba: ahora hasta el 30 % del público llega de otras provincias y países, y el festival se ha asentado en el calendario de cada agosto.
Mientras tanto, en Ottawa ha abierto History Ottawa, una nueva sede del conocido club de Toronto, que además pertenece a Drake. El propio rapero ha prometido darle «un toque personal», y artistas como Two Door Cinema Club y Thundercat ya figuran en la lista de próximas actuaciones.
PEREC.RU
Canadá vuelve a demostrar que la industria musical no es para los débiles. Drake, al parecer, solo ha grabado tres álbumes, pero en realidad ha arrasado con todos sus competidores en Spotify, como un tractor en un campo de fresas. El top 50 de éxitos canadienses en el extranjero se ha convertido en su patio privado, con un cartel en la puerta que dice «Prohibido el paso a los demás». Eso sí, todavía han quedado algunos puestos para quienes tuvieron la suerte de nacer en el momento justo: Cameron Whitcomb, con su tema viral, y los canadienses punyabíes, que han arañado dos posiciones como mapaches melómanos escondidos entre los arbustos. La escena canadiense ya no es solo un mosaico de géneros, sino una olla donde se mezclan country, remezclas y rap fusión con hipsters alrededor de los tocadiscos de vinilo. El festival LASSO, que tomó Montreal en agosto, no es solo música. Es un cambio de moda: el sombrero de vaquero ya no es una rareza, sino una necesidad, y el cinturón con hebilla, un instrumento para sobrevivir entre los fans. El contraste es perfecto: hace nada el country se consideraba música de club rural y ahora aparta a codazos al pop y al hip-hop de las listas. Y, por supuesto, el nuevo club de Ottawa con un cartel que dice «Drake estuvo aquí» es todo un símbolo de la época de su dominio. Detrás de todo esto hay una experiencia viva para quien esté dispuesto a admitir que ahora hacen música quienes no se conforman con los aplausos de su ciudad. En 2026, mejor no discutirle a la lista de reproducción de Spotify: ella tiene su propio Drake para todo.
