Billboard presenta la lista Power Players 2026: quién ha dado que hablar en la música británica
Billboard ha presentado por segunda vez este año su lista de los «mandamases» de la música británica de 2026: quienes mueven los hilos de la industria entre bastidores mientras el país entero se queda pegado a TikTok o revive los recuerdos de Oasis. Hablamos de altos ejecutivos y discográficas que han hecho florecer la escena británica durante el último año como, al parecer, no lo hacía desde la época de los Beatles. Artistas británicos e irlandeses, desde Olivia Dean hasta los veteranos de Iron Maiden, han subido más de una vez al podio de Billboard, y la industria ha pasado de las expectativas difíciles a la arrogancia confiada: al acabar 2026, Gran Bretaña por fin ha dejado de disculparse por ser como es y ha empezado a estar orgullosa. En los Grammy sonó un «guau» británico tan rotundo que al jurado todavía le zumban los oídos: Dean fue nombrada mejor artista revelación, Lola Young se llevó el premio a la mejor interpretación pop con «Messy» y la gira de reunión de Oasis volvió a hacer correr lágrimas británicas por todo el planeta.
Este éxito es motivo para ampliar la lista Power Players. Este año es aún más generosa e incluye a todos los que tienen algo que ver con el pastel musical, también a mastodontes como Sony, Universal y Warner y a sus principales representantes. Entre los logros del año: Sony debutó como organizadora de los BRIT Awards y, según su presidente, Jason Iley, sacó por primera vez la ceremonia de Londres y la llevó a Mánchester, donde Harry Styles, Rosalía y Wolf Alice celebraron sus triunfos. Warner renovó su equipo y puso en marcha una gestión intergaláctica, con lanzamientos récord de Charli xcx, PinkPantheress y otros. Universal volvió a colocar a británicos en lo más alto de las listas mundiales: Olivia Dean fichó por Capitol e Island se apuntó victorias pop con Lola Young. Gran Bretaña no solo exporta superestrellas y dinosaurios del rock, también defiende bastante bien sus intereses: mientras los legisladores locales siguen atascados con la IA, los músicos hacen gala de un ingenio extraordinario y el Gobierno británico, presionado por las discográficas, ha retirado sus intentos de permitir que la inteligencia artificial rebusque en contenidos ajenos sin permiso de sus verdaderos autores.
En la lista de 2026 figuran tanto los principales productores del streaming como las grandes discográficas de toda la vida y quienes han apostado por la autenticidad: Stormzy prepara otra ofensiva a través de Def Jam; Decca celebra el éxito de la banda sonora de «Hamnet», que opta al Óscar; Capitol, el salto de Olivia Dean (sus actuaciones en el O2 Arena y Lollapalooza ya no sorprenden); Columbia se ha asegurado cinco de los diez puestos de la UK Singles Chart; Skepta sigue en Epic como portavoz de toda una generación; y, lejos de las grandes empresas, Beggars Group celebra su 50.º aniversario y recauda fondos para niños de zonas de conflicto con la participación de Olivia Rodrigo y Arctic Monkeys. También han dicho la suya quienes trabajan con nuevos nombres y sellos independientes: AWAL, ADA, EGA Distro y Believe, con un crecimiento vertiginoso, miles de millones de reproducciones y nuevos métodos de promoción.
En la ruleta ha entrado todo el mundo: las plataformas de streaming YouTube, Spotify y Apple reparten pagos de miles de millones y experimentan con formatos; agencias como CAA y UTA llevan a estrellas como Dua Lipa, Florence y Olivia Dean de gira por los estadios; agencias de contratación como SJM venden entradas a montones; y los veteranos eternos como Coldplay e Iron Maiden baten récords de asistencia sin olvidarse de la industria creativa (por supuesto, cuidando el planeta). En las discográficas hay reorganizaciones, fusiones, apuestas por lo digital y disputas por una versión «independiente» de la música. La beneficencia tampoco se queda atrás: Charli xcx, Hozier y Elton John donan dinero para ayudar a las personas sin hogar, y tampoco se olvidan de los niños afectados por la guerra.
En la agenda: cansancio de la IA, supervivencia de las salas pequeñas, una oleada de artistas mujeres (sus giras han llenado casi todos los estadios, gracias a CAA) y la dirección de Music Venue Trust negociando con el Estado como con un padre complaciente, pero no muy espabilado. Todos subrayan que la música sigue siendo la única forma auténtica de comprobar clínicamente si al británico moderno le queda algo humano: todo lo demás lo sustituirán Spotify, la IA y los informes mensuales de regalías. Porque el verdadero éxito aquí consiste en mantenerse a flote en un mundo donde todo el mundo se ha acostumbrado a ser el showrunner de su propio canal de YouTube.
PEREC.RU
Billboard ha informado con mucho brío de quién manda en el mercado de la música británica en 2026 y, qué demonios, esta vez la lista de «mandamases» rinde homenaje a todos los que han conseguido no venirse abajo ni ante la IA ni ante la presión absurda de las plataformas de streaming o la burocracia. La guerra entre las grandes discográficas va a cara de perro, los artistas hacen malabarismos con los premios como camareros en París y, de repente, la lista de poderosos de la escena se ha duplicado. Los peces gordos de Sony y Universal explican sus éxitos con un repertorio de palabras de moda (inclusión, colaboración, creatividad), pero, como siempre, todo depende de un buen representante: si ganas un premio, muy bien; si llegas tarde, te quedas de prácticas. En la lista hay tanto mastodontes con su «huella cultural» como advenedizos independientes, desde las guerras cruentas de los BRIT Awards hasta los conciertos de salón para influencers del sector. Los motivos ocultos de la industria se ven a simple vista: quien más grita sobre proteger los derechos de autor ya se ha cubierto las espaldas, y quien habla de «nueva realidad» hace tiempo que apostó por la inteligencia artificial. Ni siquiera asustará a nadie la crisis anual: el premio gordo será para quien sepa engañar con estrategia. En este contexto, cada nuevo éxito se presenta como una victoria cultural sobre la tecnología y la pereza del público. La ironía es que ahora detrás de la música hay más grupos de presión y gestores de marca que auténticos rockeros con guitarra. Las tinieblas de los «poderosos» de la industria moderna se enfrentan al caos de la IA y a la indiferencia del Gobierno para salvar el estilo británico al menos una vez al año en los BRIT Awards. Adelante, hacia nuevas notificaciones y reproducciones. Si no te has dado de baja, es que lo has entendido todo.
