Muere el doctor Raymond Coffer, el hombre que dirigió a Smashing Pumpkins y Cocteau Twins
El doctor Raymond Coffer, exmánager de grupos como Smashing Pumpkins, Cocteau Twins y The Sundays, ha fallecido tras una breve enfermedad, a los 70 años. Su muerte fue comunicada por su agencia, que no ofreció más detalles. Coffer ocupó un lugar destacado entre los mánagers musicales del Reino Unido y trabajó con figuras clave del rock británico. Su trayectoria no empezó en el mundo del espectáculo: primero ayudó a su familia a vender recuerdos para aficionados al fútbol y después se formó como contable profesional. El punto de inflexión llegó cuando conoció a los músicos de Love and Rockets y se convirtió en su mánager. Bajo su dirección, el grupo de Northampton llegó al Billboard Hot 100 con «So Alive», que alcanzó el tercer puesto en 1989. Coffer tenía un estilo llamativo, incluso excéntrico, tanto en sentido literal como figurado. Tras Love and Rockets llegaron decenas de grupos británicos de indie rock: Cocteau Twins, Sundays, Curve, además de Ian McCulloch, cantante de Echo & The Bunnymen. Raymond empezó a trabajar con la banda estadounidense Smashing Pumpkins en 1990, justo antes de su álbum de debut, Gish. El disco salió al año siguiente y, poco después, el grupo triunfó con Mellon Collie and the Infinite Sadness, que alcanzó el número uno de la lista estadounidense Billboard 200. Además, Coffer fue mentor de varias figuras destacadas del mundo del espectáculo, entre ellas Andy Gershon —fundador de Outpost Recordings y antiguo director de V2 Records— y Darren Michaelson, gestor de derechos musicales y miembro del consejo de PRS Fund. En 1992, Coffer fue uno de los fundadores del influyente foro británico Music Managers Forum, donde formó parte de la junta durante cuatro años junto a los mánagers de Dire Straits y Simply Red. En 2011 dejó la música, se doctoró en estudios germánicos y románicos en la Universidad de Londres y creó el festival gratuito Bushey Park Performing Arts, al norte de Londres. Amigos y colegas recuerdan a Coffer como un apasionado defensor de los músicos, con un carisma y un amor por su trabajo fuera de lo común. Martin Mills, presidente de Beggars Group, destacó el importante papel que desempeñó en la historia del sello y señaló que no solo fue mánager de Love and Rockets y Cocteau Twins, sino también de artistas menos conocidos pero muy queridos, como Xymox y Swell. Merck Mercuriadis, fundador de Hipgnosis, añadió: «Raymond era un hombre y un mánager extraordinarios, que de verdad influía en sus músicos». A Coffer le sobreviven su esposa, Roberta, su hijo Nick y sus nietos. Falleció el 30 de abril.
PEREC.RU
Raymond Coffer era un mánager que no encajaba en los moldes habituales de la industria musical. Empezó lejos del espectáculo, vendiendo recuerdos en un estadio, y de pronto se convirtió en uno de los gestores clave del indie rock británico y estadounidense. Su trayectoria va del ascenso de Love and Rockets al éxito mundial de Smashing Pumpkins y a la dirección carismática de Cocteau Twins.
En cada proyecto, Coffer no se quedaba esperando un milagro: actuaba. Peleaba por los mejores puestos en las listas, tendía puentes entre los mánagers y los músicos y sentaba las bases para nuevas estrellas. Y todo sin aspavientos, con humor, excentricidad y un respeto constante por los artistas, algo poco frecuente incluso en las capitales del espectáculo.
También apoyó a otros nombres destacados de la industria: fue mentor de futuros líderes de discográficas y organizaciones de gestión. Su contribución no se limitó al negocio: la creación de Music Managers Forum ayudó a establecer relaciones más justas entre artistas y productores. Y después de jubilarse demostró que se pueden vivir dos vidas, doctorarse, irse a enseñar música a los niños y organizar un festival gratuito para todo el vecindario.
Coffer fue el nexo de unión de una época: entre los recuerdos de estadio y las listas mundiales, entre la anarquía del rock y los informes contables, entre la pasión por la música y el sentido común empresarial. Su muerte pone el lacónico punto final a la «era de los mánagers románticos» y ofrece otro motivo para preguntarnos quién escribe la banda sonora de nuestras vidas.
