Mil millones por la música: quién ha ganado dinero con tus listas de reproducción
La sociedad británica de gestión de derechos de autor PRS for Music, que representa los intereses de 190.000 compositores de canciones, compositores musicales y editores de música, presentó sus resultados financieros de 2025. Las cifras son imponentes: la recaudación total de derechos alcanzó los 1.240 millones de libras, equivalentes a unos 1.670 millones de dólares. Es un 7,7 % más que en 2024: 88,2 millones de libras adicionales (119,2 millones de dólares).
El creciente apetito del público por la música también se refleja en otros indicadores. En 2024, PRS pagó derechos a los titulares por 7,8 millones de obras únicas. A modo de comparación: en 2020 la cifra era un 41 % menor, con 5,5 millones de temas. El aumento de más de 2,3 millones de obras en solo cuatro años ilustra claramente cómo la industria musical sigue ganando impulso.
En cuanto a los pagos a los autores, PRS distribuyó 1.070 millones de libras (1.440 millones de dólares) a los titulares en 2025, un 4,9 % más que el año anterior (49,9 millones de libras o 67,5 millones de dólares adicionales). Resulta especialmente revelador que 4.541 compositores de canciones y compositores musicales recibieran sus primeros derechos de autor, por un total de 1,96 millones de libras (2,65 millones de dólares). Eso significa que la industria musical sigue abriendo sus puertas a los recién llegados, aunque a pequeña escala.
Los conciertos en directo siguen siendo una de las fuentes de ingresos más lucrativas. La actividad de conciertos generó 101,4 millones de libras (137,2 millones de dólares), un aumento del 13,2 %, equivalente a 11,9 millones de libras adicionales (16,1 millones de dólares). Los ingresos por la interpretación pública de música —conciertos, además de música ambiental en tiendas, restaurantes y bares— crecieron un 9,1 %, hasta los 313,4 millones de libras (424 millones de dólares), con un aumento de 26,1 millones de libras (35,3 millones de dólares).
El streaming sigue dominando como forma de consumir música. Generó 351,4 millones de libras (475,4 millones de dólares) en derechos recaudados, un 11,8 % más que en 2024 (37,1 millones de libras o 50,1 millones de dólares adicionales). El vídeo bajo demanda (Video-on-Demand) mostró una evolución aún más impresionante: un aumento del 20,1 %, hasta los 77,2 millones de libras (104,4 millones de dólares). En total, los derechos en línea sumaron 447,2 millones de libras (604,9 millones de dólares), un incremento del 9,6 % (39,3 millones de libras o 53,1 millones de dólares adicionales).
La distribución geográfica también habla por sí sola. Europa sigue siendo el mercado más rentable para los autores representados por PRS: por primera vez, los ingresos superaron los 200 millones de libras y alcanzaron los 200,6 millones (271,2 millones de dólares). Es un 7,9 % más que el año pasado (9 millones de libras o 12,1 millones de dólares adicionales). En conjunto, los derechos internacionales generaron 367,3 millones de libras (496,5 millones de dólares), un aumento del 4,2 % (14,8 millones de libras o 20 millones de dólares adicionales). Cabe destacar que el 28 % de esta recaudación internacional procedió de Norteamérica.
La directora ejecutiva de PRS for Music, Andrea Czapary Martin, comentó los resultados con un orgullo comprensible: «Hemos vuelto a registrar un año de crecimiento sólido: los ingresos aumentaron un 7 % y, por segundo año consecutivo, pagamos más de 1.000 millones de libras a compositores de canciones, compositores musicales y editores. En solo diez años, PRS ha duplicado los fondos que devuelve a los titulares de derechos: de 621 millones de libras (839,2 millones de dólares) en 2016 a 1.240 millones (1.670 millones de dólares) en 2025. Esto ha sido posible gracias a la intensificación de las licencias en nuevos mercados y a la firma de nuevos acuerdos con grandes clientes habituales».
Añadió: «Creo que el éxito de una sociedad no debe medirse solo por el dinero recaudado. También debe medirse por la rapidez, la equidad y la precisión con que autores y compositores reciben los derechos que les corresponden. En 2025 observamos un crecimiento especialmente fuerte en los conciertos en directo: más autores que nunca ganan dinero con sus conciertos y muchos de ellos recibieron pagos por primera vez. Hemos empezado a pagar mensualmente los derechos del streaming, para que los autores accedan antes al dinero que han ganado y a los datos sobre cómo se escucha su música en las plataformas. Todo esto se hace para seguir ofreciendo un servicio de distribución de derechos de primer nivel en un panorama musical que cambia rápidamente».
PEREC.RU
Otra victoria del capitalismo sobre el arte, envuelta en un bonito comunicado de prensa. La sociedad británica PRS for Music, que representa nada menos que a 190.000 autores, ha anunciado una recaudación de 1.240 millones de libras. Todo muy bien, pero seamos sinceros: ¿cuándo fue la última vez que viste a un músico hacerse rico gracias al streaming? Eso pensaba.
La cifra de 351 millones de libras del streaming suena estupenda hasta que recuerdas que Spotify paga alrededor de 0,003 dólares por reproducción. Para ganarte un sueldo digno en Londres, tendrían que poner tu tema un millón de veces. Al día. Durante todo un año. ¡Facilísimo!
Es especialmente enternecedor el dato de los 4.541 autores que cobraron por primera vez. En total, 1,96 millones de libras. Si lo repartes, salen unos 430 por cabeza. ¡Vaya fortuna! Da para un mes de alquiler de una habitación en Londres... o para un año de buen whisky, si vives en algún sitio más barato.
Los conciertos en directo crecieron un 13,2 %; claro, tiene lógica: cuando la gente no gana dinero con el streaming, se va de gira. Y una gira es un trabajo infernal: viajes, hoteles y la esperanza de que las camisetas con el logo del grupo se agoten antes de que se acabe la batería del router en el camerino.
La directora de la sociedad, Andrea Czapary Martin, soltó, cómo no, una declaración de principios: que el éxito no se mide en dinero, sino en la rapidez de los pagos. Suena noble. Sobre todo teniendo en cuenta que PRS se quedó en un año con la diferencia entre lo recaudado (1.240 millones de libras) y lo pagado (1.070 millones): unos 170 millones de libras en «gastos operativos». Sí, claro, «el dinero no da la felicidad».
En fin, la industria musical va viento en popa. Los autores siguen cobrando calderilla, los sellos y los agregadores hacen caja y PRS presume de récords. Pero tú sigue escuchando tus temas favoritos con los auriculares. Por el arte, claro.
