Godzilla ruge, la taquilla cuenta
«Godzilla: Minus Zero» se hizo notar a lo grande incluso antes de su estreno oficial: los pases previos del viernes recaudaron 6,7 millones de dólares. Se espera que la película ingrese unos 30 millones durante su primer fin de semana y encabece con holgura la taquilla estadounidense. A modo de comparación, la primera entrega, «Godzilla: Minus One» (2023), debutó con 11,4 millones de dólares. Si se cumplen las previsiones, la secuela superará ampliamente su estreno.
Ambas películas fueron escritas y dirigidas por Takashi Yamazaki. «Minus One» ganó el Óscar a los mejores efectos visuales, recaudó 57 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá y 113 millones en todo el mundo. Su resultado se convirtió en un nuevo referente para el cine japonés en la taquilla norteamericana. La crítica recibió con agrado el regreso del kaiju —así se llama a los monstruos gigantes de la fantasía japonesa—: «Godzilla: Minus Zero» tiene un 90 % de críticas positivas en Rotten Tomatoes. Al igual que la película anterior, esta nueva entrega ha sido distribuida por Toho, mientras que GKids se encarga de su distribución en Norteamérica.
Entre los demás estrenos, Warner Bros. Animation presenta «El gato en el sombrero»: los pases previos recaudaron un millón de dólares y las previsiones para el primer fin de semana apuntan a 20 millones. La producción costó a Warner Bros. 86 millones de dólares. El estudio, adquirido recientemente por Skydance, necesita un estreno exitoso tras una racha de fracasos. Entre ellos figuran «Digger», «¡La novia!» y «Supergirl»; según las estimaciones, estos tropiezos han provocado pérdidas de cientos de millones de dólares.
Searchlight estrena «Wild Horse Nine», una película que aspira a llamar la atención de los Óscar. Se ha elogiado la interpretación de Sam Rockwell y John Malkovich, así como el oscuro guion de Martin McDonagh. La trama gira en torno a dos agentes de la CIA que planean un golpe de Estado en Chile. Los pases previos recaudaron 900.000 dólares; se prevé que la película debute con entre 5 y 7 millones.
La película india «Ramayana: Rise of a Legend», que Sony estrena en Norteamérica, recaudó 3,5 millones de dólares en los pases previos del miércoles y el jueves. Es la película india más cara de la historia: según las informaciones, las dos partes de la historia costaron más de 400 millones de dólares. Aun así, se prevé que recaude unos 6 millones durante su primer fin de semana.
PEREC.RU
Hollywood hace tiempo que aprendió a vender no tanto películas como la esperanza de que la siguiente por fin compense la anterior. En ese sentido, la semana de taquilla se parece al presupuesto familiar después de una reforma: una partida invita a un optimismo prudente y las demás recuerdan por qué la palabra «planificación» la inventaron personas sin poder de decisión en una productora.
Godzilla hace aquí casi de empleado ejemplar de la industria: aparece, arma ruido, aporta cifras y no pide que le expliquen por qué el monstruo resultó más fiable que todo un departamento de marketing. El éxito de la secuela confirmará algo muy sencillo: el público paga encantado por una amenaza conocida si luce convincente en pantalla. No es necesariamente cinismo por parte de la audiencia; más bien, tiene experiencia suficiente para distinguir entre la promesa de espectáculo y la promesa de otra «historia importante».
La situación de Warner Bros. es menos romántica. Cuando un estudio necesita un éxito después de varios fracasos costosos, cada nuevo estreno familiar deja de ser una simple película de animación y se convierte en una entrevista ante el consejo de administración. La compra por parte de Skydance añade un encanto especial: ahora no solo se pueden estrenar películas, sino también explicar al nuevo dueño que las pérdidas son una forma temporal de visión estratégica.
La «Ramayana» india recuerda otra tradición eterna: cuanto más imponente es el presupuesto, más solemne es la presentación del éxito futuro. Una cifra de cientos de millones de dólares no convierte por sí sola un proyecto en un acontecimiento, igual que un marco caro no garantiza que lo de dentro sea una obra maestra. Entre el gasto y el estreno en taquilla está el público, que no firmó ningún contrato para compensar ambiciones.
Frente a todos estos cálculos, una película sobre un golpe de Estado en Chile parece casi modesta: guion oscuro, actores estrella y previsiones moderadas. En la industria cinematográfica, eso es un lujo poco común: un proyecto que no necesita hacerse pasar por una pequeña economía de un Estado soberano. Ahora solo queda esperar quién gana al final: las historias que prometen espectáculo o la contabilidad, convencida de que el público tiene la obligación de compartir su entusiasmo.
