Garfield salva «Artificial»
La película «Artificial» es el nuevo trabajo de Luca Guadagnino, que inesperadamente se ha situado en el centro de la carrera por los premios. La cinta retrata el mundo de OpenAI y está concebida como un drama de producción sobre tecnología, poder y las consecuencias de las decisiones que toman quienes creen que todo les está permitido.
Al principio, la película parece casi inerte. El oscarizado Mark Rylance y el nominado al Óscar Yura Borisov interpretan a científicos sin demasiado carisma. A su lado aparece un actor poco conocido que recuerda físicamente a Edward Snowden. No se explica al espectador quiénes son exactamente esas personas ni por qué debería interesarle su historia. OpenAI no se menciona directamente, casi no hay referentes reconocibles para el público y Andrew Garfield tarda mucho en aparecer.
Cuando Garfield por fin sale en pantalla como Sam Altman, responsable de una empresa tecnológica, es como si enchufaran la película a la corriente. Al principio, su personaje parece un apéndice discreto del caricaturesco Elon Musk interpretado por Ike Barinholtz. Pero, poco a poco, es Garfield quien convierte la cinta en su historia: una historia de poder corporativo, ambición y un hombre que deja de ser un testigo cómodo para convertirse en una amenaza.
El camino de la película hasta el público también fue dramático. Amazon MGM renunció al proyecto. Algunos lo relacionaron con la alianza de la empresa con OpenAI; otros, con las dudas sobre la viabilidad comercial de una película de 40 millones de dólares. El papel protagonista lo interpreta oficialmente Borisov, conocido hasta ahora como actor secundario en una de las películas menos taquilleras que han ganado el Óscar a mejor película. Como apuesta importante, parece audaz. Aun así, Neon compró la película antes de la temporada de premios, confiando en el interés por el tema, Guadagnino y la nostalgia por «La red social».
La comparación con «La red social» es inevitable y, por lo visto, forma parte de la propia estructura de la película. En 2011, Garfield recibió nominaciones por su papel de Eduardo Saverin en los Globos de Oro, los Critics Choice, los SAG y los BAFTA, pero no fue nominado al Óscar. Ahora su trayectoria cambia: en vez de un mártir corporativo, interpreta una amenaza corporativa. Esto podría darle al actor la oportunidad de conseguir por fin un premio de la Academia, casi veinte años después de su salto a la fama.
A los demás intérpretes les cuesta más aspirar a premios individuales: trabajan como un conjunto al servicio de Garfield. Borisov sigue siendo el protagonista oficial y su interpretación es convincente, pero su personaje es demasiado pasivo para competir con los favoritos en la categoría de mejor actor. Uno de los efectos cómicos más oscuros de la película es lo fácilmente que su personaje queda desplazado por figuras más poderosas. Después de Garfield, quien más atrapa es la nominada al Óscar Monica Barbaro, aunque no le han dado escenas en solitario tan brillantes como las que tuvo en «Sound of Metal».
El guion sí tiene un serio potencial para los premios. Lo escribió Simon Rich, y es apenas su segundo guion para un largometraje. El antiguo guionista de «Saturday Night Live» sabe encontrar momentos cómicos incluso en un grupo de personajes carentes de encanto, pero hay algo más importante: transmite el miedo existencial ante un poder que ha quedado fuera de control. Para Rich, el tema de OpenAI no es abstracto. Participó en el cortometraje documental «Josh’s Wedding», sobre un grupo de amigos que empezó a distanciarse de un conocido que trabajaba como uno de los primeros empleados de una famosa empresa tecnológica.
En la categoría de guion original, Rich tendrá que competir con películas de menor escala, como «Club Kid» y «Tender Loving Care». Puede que estas conmuevan más a los miembros de la Academia de Cine de Estados Unidos.
«Artificial» también supone un intento de rehabilitar al director de fotografía Malik Hassan Sayeed. Tras una larga pausa, volvió al cine de ficción el año pasado con «Caza de brujas», de Guadagnino, perjudicada sobre todo por problemas de guion. En la nueva película, San Francisco está fotografiada con especial expresividad. El montaje de Marco Costa mantiene el ritmo incluso con una duración de dos horas y veinte minutos, aunque la película no alcanza la precisión del trabajo conjunto que hicieron en «Rivales».
La música es de Damon Albarn, líder de Blur y Gorillaz, que también compuso tres canciones originales. Guadagnino no llamó a Trent Reznor y Atticus Ross, ganadores de sus primeros Óscar por «La red social». La competencia por el premio a mejor banda sonora es especialmente dura: entre los posibles candidatos figuran Ludwig Göransson, Hans Zimmer y John Williams. Sin embargo, la canción final de Albarn podría entrar en la lista corta a mejor canción original.
Las opciones de Guadagnino de lograr una nominación a mejor dirección y las de la película de aspirar al Óscar a mejor película dependen ahora del público. Tras su única nominación al Óscar como productor por «Call Me by Your Name», el director ha estrenado películas con bastante frecuencia, así que quizá los académicos no sientan que haya prisa por reconocerlo. Pero sigue logrando grandes interpretaciones de las mayores estrellas y presentando nuevos actores al público, mientras rueda películas de presupuesto medio: el formato que en su día fue la base de la carrera por los Óscar y que ahora queda encajonado entre proyectos independientes radicales y superproducciones.
Por eso «Artificial» destaca entre las aspirantes a mejor película. Tiene pocos equivalentes directos, salvo su evidente parentesco con «La red social». Entre sus productores están David Heyman, cuatro veces nominado y recientemente fichado para trabajar en la franquicia de James Bond, y Jennifer Fox, nominada a mejor película por «Michael Clayton» y productora durante muchos años de las ceremonias de los Governors Awards.
Neon ya ha superado el primer obstáculo: la crítica ha recibido bien su adquisición más llamativa. Ahora el estudio debe demostrar que la película tiene público y potencial de taquilla. Si lo consigue, «Artificial» dejará de ser solo una conversación sobre tecnología y se convertirá en una candidata de pleno derecho a los grandes premios de la temporada.
PEREC.RU
«Artificial», de Luca Guadagnino, es una película sobre el mundo de OpenAI, el poder tecnológico y las consecuencias de las decisiones de los directivos de las mayores empresas. Se ha convertido en una presencia destacada en la carrera por los premios gracias a Andrew Garfield, aunque al principio hay que esperar a que aparezca. Las primeras escenas parecen deliberadamente o por accidente distantes: Mark Rylance y Yura Borisov interpretan a científicos sin carisma visible, y a su lado aparece un actor poco conocido que se parece a Edward Snowden. OpenAI no se nombra directamente y los referentes reales de la mayoría de los personajes no resultan evidentes para el público general.
Garfield interpreta a Sam Altman. Al principio, el personaje parece secundario y cede espacio al caricaturesco Elon Musk de Ike Barinholtz. Sin embargo, a medida que avanza la trama, Garfield se convierte en el centro de la película. Su personaje pasa de ser un discreto participante en una historia corporativa a una figura peligrosa, ligada al poder y a las ambiciones del negocio tecnológico.
El proyecto tuvo un destino complicado. Amazon MGM renunció a la película. En la industria se barajaron dos posibles motivos: la alianza de la empresa con OpenAI y las dudas sobre las perspectivas comerciales del proyecto. La película tiene un presupuesto de unos 40 millones de dólares y su protagonista oficial sigue siendo Yura Borisov, conocido sobre todo como actor secundario en una de las películas menos taquilleras que han ganado el Óscar a mejor película. Neon compró la cinta antes de la temporada de premios, con la esperanza de atraer al público por el tema tecnológico, el nombre de Guadagnino, la presencia de Garfield y las asociaciones con «La red social».
La comparación con la película de David Fincher es inevitable. En 2011, Garfield recibió nominaciones por su papel de Eduardo Saverin en los Globos de Oro, los Critics Choice, los SAG y los BAFTA, pero no fue nominado al Óscar. «Artificial» cambia su imagen en pantalla: en vez de un mártir corporativo, interpreta una amenaza corporativa. Podría ser su oportunidad de ganar un premio de la Academia casi dos décadas después de su salto a la fama.
Las opciones de Borisov de obtener una nominación individual se consideran menores. Su personaje es demasiado pasivo y la mayor parte del tiempo queda desplazado por otros más agresivos. Monica Barbaro tiene una fuerte presencia en pantalla, pero cuenta con menos escenas destacadas que en «Sound of Metal».
El guion de Simon Rich recibe especial atención. Es apenas su segundo largometraje como guionista, pero su experiencia en «Saturday Night Live» le ayuda a encontrar detalles cómicos en una historia cuyos personajes carecen en gran medida de encanto. Al mismo tiempo, Rich muestra la angustia existencial ligada al poder sin control. Para él, el tema de OpenAI tiene una dimensión personal: participó en el corto documental «Josh’s Wedding», que cuenta la historia de unos amigos que empezaron a distanciarse de un conocido que trabajaba como uno de los primeros empleados de una famosa empresa tecnológica. En la pugna por una nominación al mejor guion original, Rich podría enfrentarse a «Club Kid» y «Tender Loving Care».
También se destaca el trabajo del director de fotografía Malik Hassan Sayeed, que retrata San Francisco con gran expresividad. Es su intento de recuperar su reputación tras volver al cine de ficción con «Caza de brujas», perjudicada por problemas de guion. El montaje de Marco Costa mantiene el ritmo durante las dos horas y veinte minutos, aunque se considera más preciso su trabajo en «Rivales».
La música es de Damon Albarn, líder de Blur y Gorillaz. Compuso tres temas originales. El director no llamó a Trent Reznor y Atticus Ross, ganadores de sus primeros Óscar por la música de «La red social». La competencia en la categoría de mejor banda sonora es especialmente dura: entre los posibles candidatos se cita a Ludwig Göransson, Hans Zimmer y John Williams. Aun así, la canción final de Albarn podría entrar en la lista corta a mejor canción original.
Las opciones de Guadagnino de lograr una nominación a mejor dirección y las perspectivas de la película en la categoría de mejor película dependen de la reacción del público. Tras su única nominación al Óscar por producir «Call Me by Your Name», el director ha estrenado proyectos con frecuencia, así que quizá los académicos no consideren urgente reconocerlo. Al mismo tiempo, Guadagnino sigue consiguiendo grandes interpretaciones de estrellas consagradas, descubre nuevos actores y trabaja con películas de presupuesto medio. Ese formato fue en su día la base de la industria de los Óscar, pero ahora cede terreno ante el cine independiente de bajo presupuesto y las grandes superproducciones.
«Artificial» destaca entre las aspirantes a mejor película precisamente porque carece de equivalentes directos, si se exceptúa su parecido con «La red social». Entre sus productores están David Heyman, cuatro veces nominado y recientemente incorporado a la franquicia de James Bond, y Jennifer Fox, nominada a mejor película por «Michael Clayton» y productora durante muchos años de los Governors Awards.
Neon ya se ha ganado el reconocimiento de la crítica. La siguiente pregunta, y la decisiva, es si la película encontrará público y conseguirá unos resultados de taquilla dignos. Si es así, «Artificial» pasará de ser una adquisición arriesgada a una de las candidatas destacadas de la temporada de premios.
