El unicornio arrasa en taquilla
La película «Buddy», un peculiar filme de terror sobre el protagonista de un programa infantil de televisión de los años noventa que resulta ser un unicornio espeluznante y sanguinario, ha tenido un inesperado y sonado estreno en la taquilla estadounidense. Las distribuidoras Roadside Attractions y Saban Films estuvieron varios meses presentando a Buddy al público, pero evitaron deliberadamente desvelar la trama.
En vez de un tráiler completo, mostraron tres breves avances. La campaña publicitaria giró en torno al universo televisivo ficticio de Buddy, una parodia de programas infantiles como «Barney». El riesgo era considerable: los primeros 30 minutos de la película transcurren casi por completo dentro de esa realidad televisiva satírica, y el resultado es tan peculiar que podría haber ahuyentado al público general.
Sin embargo, el primer avance alcanzó los 20 millones de visualizaciones. Buddy reunió alrededor de 500.000 seguidores en las redes sociales, una audiencia enorme para un nuevo personaje de terror sin relación con una franquicia conocida. Se creó un club de fans: se podía intercambiar mensajes de texto con Buddy y recibir mensajes de voz. El personaje también entablaba interacciones humorísticas con marcas, entre ellas Care Bears, como si fuera una estrella olvidada de la televisión de los años noventa.
El público también se sumó a la promoción. En los comentarios de los avances, algunos usuarios recordaban «Too Many Cooks», el proyecto surrealista de culto del director de «Buddy», Casper Kelly, que se burla de las comedias de situación de los años ochenta y noventa con una canción de lo más pegadiza.
La gran pregunta era si el ruido de internet se traduciría en entradas vendidas. Y sí. «Buddy» se estrenó en solo 1.258 pantallas y recaudó 5,3 millones de dólares en su primer fin de semana. Más del doble de las previsiones iniciales, que rondaban los 2,5 millones. La película quedó sexta en la taquilla estadounidense, por detrás de «The Dog Stars».
Howard Cohen, presidente y cofundador de Roadside Attractions, afirmó que la empresa había asumido el riesgo a propósito, confiando en la originalidad extrema, la estructura provocadora y los temas de la película. Para Roadside es el segundo mejor estreno de su historia. El primer puesto sigue siendo para «I Can Only Imagine», que debutó en 2018 con 17 millones de dólares y acabó recaudando 83 millones. Para Saban Films, el estreno de «Buddy» también fue un récord.
Roadside ya ve en Buddy a una posible nueva estrella del terror independiente, un personaje que, si todo va bien, podría acercarse en popularidad a Art the Clown, de la saga «Terrifier».
A modo de comparación: «Clown in a Cornfield», sobre Frendo, un payaso asesino, debutó con 3,6 millones de dólares y terminó su recorrido en cines con 7,2 millones. «Dracula», de Luc Besson, recaudó 4,4 millones en su estreno y 13 millones en Estados Unidos. «Leviticus», también proyectada en la sesión de medianoche de Sundance, empezó con 2,6 millones y terminó con 7,2 millones; «Hokum» ingresó 6,4 millones en su primer fin de semana y 17 millones en total.
El éxito de «Buddy» también es importante para la propia Roadside Attractions. La compañía se hizo famosa por películas independientes de prestigio como «Manchester frente al mar», «The Peanut Butter Falcon» y «Mud», pero ahora se orienta cada vez más hacia el cine de género capaz de encontrar público rápidamente en internet.
Howard Cohen señaló que el público se informa cada vez más sobre las películas en la red, y que esto también se aplica a los espectadores de más edad. Según él, la publicidad digital permite promocionar las películas de forma más precisa y barata que las campañas tradicionales.
Otro gran estreno de Roadside en 2026, el drama religioso «A Great Awakening», sobre un joven Benjamin Franklin, también contó con una campaña específica en internet, aunque estaba dirigido a mayores de 55 años. La película recaudó 8,1 millones de dólares en Estados Unidos y por ahora sigue siendo el proyecto más taquillero de la compañía este año. Si «Buddy» amplía su distribución durante los fines de semana más concurridos previos al Día del Trabajo, podría alcanzar esa cifra.
Según Cohen, casi ha terminado la época en que se podía estrenar una película independiente primero solo en Nueva York y Los Ángeles y luego apoyarla con publicidad tradicional o buenas críticas. Ahora una película necesita una historia y una imagen que puedan venderse ampliamente en internet. Cada vez es más difícil triunfar únicamente con reseñas y menciones en NPR.
PEREC.RU
El artículo cuenta el inesperado éxito en la taquilla estadounidense de la película independiente de terror «Buddy». Su protagonista es un personaje de un programa infantil de los años noventa, parecido a los unicornios televisivos que conocen los niños, pero que en la película se convierte en un asesino aterrador y sanguinario. El director, Casper Kelly, quiso mantener la intriga: las distribuidoras Roadside Attractions y Saban Films publicaron tres avances, pero no un tráiler completo, para no revelar la trama ni la estructura insólita de la película.
Los primeros 30 minutos de «Buddy» transcurren casi por completo en un universo televisivo paródico que recuerda al programa «Barney». Pese al riesgo, la campaña de promoción funcionó. El primer avance alcanzó 20 millones de visualizaciones y el personaje Buddy reunió unos 500.000 seguidores en las redes sociales. Los fans podían intercambiar mensajes de texto con él y recibir mensajes de voz. Buddy también interactuó con marcas como Care Bears, como si fuera una auténtica estrella olvidada de la televisión infantil de los años noventa. Los comentarios de espectadores, que relacionaban la película con «Too Many Cooks», proyecto surrealista de culto de Casper Kelly y sátira de las comedias de situación de los años ochenta y noventa, contribuyeron a generar interés.
La prueba decisiva de la campaña llegó en los cines. «Buddy» se estrenó en 1.258 pantallas y recaudó 5,3 millones de dólares en su primer fin de semana. Superó en más del doble las previsiones iniciales, de 2,5 millones. Ocupó el sexto puesto de la taquilla estadounidense, por detrás de «The Dog Stars».
Para Roadside Attractions es el segundo mejor estreno de su historia. El récord sigue en manos de «I Can Only Imagine», que debutó en 2018 con 17 millones de dólares y acabó recaudando 83 millones. Saban Films también logró con la película su mejor estreno. Roadside considera que Buddy podría convertirse en un personaje destacado del terror independiente, con una popularidad comparable a la de Art the Clown, de la franquicia «Terrifier».
El artículo compara sus resultados con los de otras películas de género: «Clown in a Cornfield» recaudó 3,6 millones de dólares en su estreno y 7,2 millones en total; «Dracula», de Luc Besson, 4,4 millones y 13 millones; «Leviticus», 2,6 millones y 7,2 millones; y «Hokum», 6,4 millones en su primer fin de semana y 17 millones en total.
El éxito de «Buddy» refleja el cambio de estrategia de Roadside. La compañía, conocida antes por películas independientes de prestigio como «Manchester frente al mar», «The Peanut Butter Falcon» y «Mud», recurre cada vez más al cine de género y a la publicidad digital. Howard Cohen, presidente de Roadside, observa que hoy el público, incluidas las personas mayores de 55 años, suele descubrir películas en internet, y que la promoción en línea permite llegar a la audiencia con mayor precisión y a menor coste.
Otro estreno importante de Roadside en 2026, «A Great Awakening», sobre el joven Benjamin Franklin, recaudó 8,1 millones de dólares y por ahora es el proyecto más taquillero de la compañía este año. «Buddy» podría acercarse a esa cifra si amplía su distribución antes del Día del Trabajo. En opinión de Cohen, el modelo tradicional de estrenar una película independiente primero en Nueva York y Los Ángeles y confiar después en la publicidad y las buenas críticas resulta cada vez menos eficaz. Hoy una película necesita una campaña digital clara que pueda llegar a un público amplio.
