Parásitos del cine: la historia de las secuelas ilegales
Los derechos de autor son para los débiles: eso piensan los incansables amantes del dinero rápido en el cine. Quienes alguna vez intentaron recordar todos los títulos falsos de las franquicias «Paranormal Activity» o «Tiburón 8» conocen bien la historia de las secuelas ilegales, cuando no directamente descaradas. La regla es sencilla: hoy tienes un éxito; mañana, un ejército de imitadores insolentes. La empresa estadounidense The Asylum amasó una pequeña fortuna con productos baratos cuyos títulos recuerdan sospechosamente a los de los grandes éxitos de taquilla, pero tienen una ventaja garantizada: los abogados de los grandes estudios no pueden ir a por ellos. De lo contrario, la proliferación de imitadores se convertiría en una catástrofe natural para Hollywood. Y, por supuesto, los sectores más «audaces» de la industria han intentado sacar partido de ello más de una vez.
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A primera vista, los derechos de autor deberían proteger el talento y las ideas. Pero en el gran cine, donde cada éxito genera enseguida un ejército de clones, se convierten en una red llena de agujeros que la parte clandestina del negocio esquiva con especial habilidad. El artículo pone orden en todo este carnaval de falsificaciones: desde los clones italianos de películas de terror hasta las secuelas oficiales y extraoficiales al estilo Disney. Lo esencial es que muestra cómo evolucionó el fenómeno: desde el rígido modelo italiano de los años setenta y ochenta, cuando cualquier pesadilla posapocalíptica podía convertirse en secuela de lo que fuera, hasta el lío en torno a «Zombi 2» y el absurdo de Hong Kong. Los estadounidenses tampoco se quedan atrás: allí el respeto a la ley está limitado por la imaginación de cada abogado. Hay anécdotas sobre los derechos de James Bond y pleitos de Disney por historias «clásicas». También aparece una nueva veta: el fenómeno de las secuelas de aficionados, en una época de cámaras asequibles y difusión por internet, cuando las continuaciónes las ruedan tanto quienes quieren ganar dinero como los admiradores obsesionados. La conclusión es sencilla: el cine sería más aburrido sin clones ilegales; las secuelas son solo un espejo de las pasiones, los vicios y los sueños de quienes las crean.
