Will Gluck: una comedia sobre sexo, prohibiciones y estupideces humanas
Will Gluck, el director que se hizo famoso por sus ingeniosas comedias románticas, vuelve a sorprender al público con su nueva película, «One Night Only». La premisa es sencilla: en una América alternativa, han llevado al absurdo la legalidad del amor: no se puede mantener relaciones sexuales antes del matrimonio, pero una vez al año levantan la prohibición durante 12 horas. Euforia, locura y colas como las de IKEA un sábado por la mañana: garantizadas.
Los protagonistas son las estrellas emergentes Callum Turner y Monica Barbaro. Sus personajes, Owen y Allie, viven durante la única noche permitida una serie de encuentros nada románticos, pero muy humanos. ¿Se parece a «The Purge», pero para el sexo? Gluck se limita a reírse: «Sí, conocemos las comparaciones. Pero nuestra película va de sentimientos, caos y reglas muy extrañas, no solo de una locura “prohibida”».
La trama se construye a partir de los detalles absurdos de la nueva ley: los carteles prohíben no solo el sexo, sino también los achuchones, aunque el entrenamiento del propio cuerpo está permitido con entusiasmo. Todo muy a la americana: primero inventamos una ley y luego ya veremos para qué.
Gluck reconoce que promocionar una historia así es todo un deporte. Se habla de la película incluso antes del estreno, y a menudo se confunde más de lo que se acierta al adivinar de qué va. Pero para el director eso incluso es una ventaja: «Cuanto más se habla, más interesante resulta para el público descifrarla». Lo importante es sacar a la gente de las plataformas de streaming y llevarla al cine. Al fin y al cabo, hoy las comedias románticas se hacen sobre todo para las plataformas online, y los grandes estrenos de cine se anuncian como «el regreso del género», aunque el género nunca se haya ido.
Gluck defiende con obstinación el derecho de la comedia romántica a estrenarse en salas y no teme experimentar. En sus películas, la comedia roza la sátira: por ejemplo, Allie canta jingles absurdos para anunciar medicamentos y, al lado, se instala un niño insoportable. Todo para provocar una risa sincera y dar en el nervio de una época en la que cualquier viñeta política parece un circo.
Durante el montaje, Gluck prueba constantemente la película con el público: para él es importante captar las emociones de la gente en directo. No siempre hace caso al cien por cien de las reacciones, pero incluso una risa aislada le sirve de argumento para dejar en pantalla un chiste raro.
El director no lo oculta: encontrar el equilibrio entre la sátira y la actualidad no es tarea para pusilánimes. Pese a las críticas y a las alusiones políticas, el tema central es «qué hace la gente cuando le imponen leyes absurdas». Para Gluck, la comedia siempre empieza con una observación sincera de la vida, aunque el guion acabe internándose en los territorios de la fantasía.
Para terminar, el futuro. La próxima película de Gluck ya no va de sexo, sino de la Segunda Guerra Mundial y Laponia. Pero si creen que va a dejar de ocuparse de las relaciones, no se alegren tan pronto. Will Gluck sigue siendo un director al que le gusta analizar cómo reacciona la gente ante circunstancias idiotas. Entradas de cine, a partir del 7 de agosto. Y comprueben las normas antes de entrar: quién sabe si la ley habrá vuelto a cambiar.
PEREC.RU
Veo que Will Gluck ha decidido volver a poner a prueba los nervios del público. Coge una comedia romántica, le mete un guion del estilo «El día de la revolución sexual» y sube a propósito el nivel de absurdo hasta que los guionistas de la Duma rusa se ponen a fumar nerviosos en un rincón. Prohibiciones, reglas extrañas y un poco de política entre líneas. Al espectador le toca escuchar diálogos que son como los brindis en un cumpleaños: dan ganas de levantarse e irse, pero igual sueltan una frase tan buena que uno se atraganta de la risa.
Gluck nunca se queda en los trucos de siempre: por aquí, una protagonista que canta anuncios; por allá, un vecino pesado y malcriado; y, donde debería haber moraleja, sarcasmo del tipo «se lo han buscado». Todo lo necesario para que la película se convierta en una mezcla de farsa, melodrama y clase de educación cívica. Él mismo lo reconoce: que le den a las fórmulas, con tal de que alguien en la sala se ría de verdad y no por educación.
Esta historia no es solo un calco de los miedos estadounidenses a la ley —y del deseo de saltársela aunque solo sea por llevar la contraria—, sino también un ejemplo de cómo la estupidez del poder se convierte en comedia. No es una simple «comedia de enredo», sino todo un espectáculo social: qué pasa cuando todas las reglas son una ficción y la gente sigue comportándose como un rebaño, solo que un poco más divertida de lo habitual.
Y así nace una farsa para todas las épocas: el absurdo como ingrediente eterno de cualquier historia romántica. Mientras en Estados Unidos vuelven las «comedias románticas», Gluck siempre vuelve a lo mismo: observar a gente que hace tonterías por amor o, sencillamente, porque sus cerebros trabajan sin descanso desde el ocaso hasta el amanecer.
