
El director Vitali Melnikov empezó a rodar la película «Casarse con el capitán» más por desesperación que por una enorme inspiración. Su trayectoria ya estaba jalonada de obras de renombre como «El jefe de Chukotka» y «El hijo mayor», pero a principios de los 80 la magia se había esfumado: los nuevos proyectos fracasaban y los espectadores se aburrían. Para su nueva película, Melnikov intentó rescatar de los archivos polvorientos de Lenfilm un viejo guion de Valentín Chernyj, autor de la oscarizada «Moscú no cree en las lágrimas», pero aquel texto tampoco esperaba a nadie: llevaba tres años sumido en el olvido. Como con «Moscú...», el director tuvo que convertir una propuesta en bruto en una historia actual. La idea original recordaba a «Las siete novias del cabo Zbruev»: un capitán llega de permiso y elige esposa entre varias jóvenes. El problema era que a un cabo se le podían perdonar esas libertades, pero un capitán de la guardia fronteriza con un guion así habría resultado ridículo. Lo retocaron enseguida: ahora el protagonista simplemente conoce por el camino a Elena, una divorciada inquieta. El resultado fue un melodrama bastante agradable, en el que Víktor Proskurin («Lenkom») obtuvo un papel inolvidable y Vera Glagoleva —por entonces una actriz poco conocida, que solía trabajar con Ródion Najapétov— logró salir de la sombra de su marido. La película se estrenó en 1986, en un mal momento —aquel alocado junio de la perestroika— y no aspiraba a batir récords: 11,5 millones de espectadores en taquilla era una cifra normal según los criterios soviéticos. Sin embargo, para Proskurin y Glagoleva este trabajo se convirtió en su tarjeta de presentación: «Casarse con el capitán» se mencionaba inevitablemente al hablar de todos sus papeles posteriores. Alguien podría considerarlo un éxito, pero el destino posterior de los principales participantes parece una broma de mal gusto del universo. Proskurin, ambicioso e intransigente, se cerró las puertas del GITIS con sus propios escándalos; más tarde encontró acomodo en Lenkom, pero pasó toda la vida dividido entre los grandes escenarios y el mundillo del cine. Se casó cinco veces; su último divorcio llegó un par de meses antes de morir, en 2020... El papel de Blinov siguió siendo su cumbre. Vera Glagoleva, que aún era estudiante cuando llegó a Mosfilm y empezó a crear en el cine junto a Najapétov, tras divorciarse rechazó emigrar a Estados Unidos y se quedó en Rusia trabajando como directora; murió de cáncer en 2017 sin terminar su última película. Nikolái Rýbnikov, auténtico ídolo de la pantalla soviética de los años 50 y 60, interpretó en «Casarse con el capitán...» al vecino de Elena. El papel fue casi el último para él: en 1990 murió de un infarto a los 60 años. Por cierto, los espectadores lo nombraron mejor actor de reparto de aquel año, y Glagoleva también fue reconocida como mejor actriz. Vera Vasílieva, leyenda del Teatro de la Sátira, interpretó a la madre de la protagonista; fue uno de sus papeles más destacados en el cine. Murió en 2023, a los 97 años. Y el joven Nikita Mijailovski, que había despuntado en «Nunca lo soñaste», también apareció brevemente aquí, pero su prometedora carrera se truncó: murió de leucemia en 1991, con tan solo 27 años. Así, un amable melodrama soviético se convirtió en una especie de trampa para todos los que participaron en él.
«Casarse con el capitán» es otro intento del cine soviético de sacar un melodrama de la nada. Melnikov, un director que ya había pasado su momento de gloria, consigue a duras penas permiso para rodar un guion antiguo y lo pule, eliminando las inconvenientes aventuras amorosas de un oficial. En pantalla aparecen actores cuyas vidas parecen condenadas de antemano al descarte: Proskurin, eterno inclasificable; Glagoleva, una estrella en declive; Rýbnikov, casi fuera de juego. Sobre el papel, todo pinta bastante bien: carreras, fama, listas y premios cinematográficos. Pero la realidad tiene más ironía. El balance final: casi todos los actores principales mueren demasiado pronto, la mayoría deja atrás sus mejores trabajos, nadie recuerda la película como un éxito y, como siempre, el cine acaba maldito para sus propios creadores. Esta historia no dará esperanzas a quienes buscan luz en el arte soviético. ¿Se convirtió en su tarjeta de presentación? Más bien en un marcapáginas de una colección de necrológicas, otra rareza de la fama patria. Entre bastidores: el mismo sistema frío, que cambia a los artistas como pilas de un mando a distancia. Ironías del destino: los mejores papeles son aquellos que se recuerdan primero en los funerales.