Las tres esposas de Semion Morozov: su vida fuera de la pantalla
La película «Las siete novias del cabo Zbrúyev» cuenta la historia de un soldado desmovilizado que recorre el país para conocer a sus novias, las chicas con las que se escribía durante el servicio militar. Muchos encuentros resultan incómodos: el protagonista se pierde una de las citas porque no puede resistirse a bailar con una revisora; otra resulta no ser una novia, sino la jefa de un coto de caza. En aquella época, los hombres tampoco carecían de ingenio. Al final, los espectadores no llegan a saber si el cabo alcanza a Valentina, la campesina que, al parecer, acaba eligiendo.
Es curioso que el actor Semion Morozov, que interpretó al cabo, fuera casi igual de inconstante a la hora de elegir esposa en la vida real. Su destino quiso que se casara tres veces y que no se librara de largos desencuentros con su hijo.
Morozov empezó su carrera cinematográfica siendo niño: a los 11 años ya actuaba en películas y se hizo especialmente famoso tras «Siete niñeras», de Rolan Bykov. Después de terminar el colegio ingresó en el VGIK, donde estudió con los maestros de renombre Bibikov y Pýzhova. Siendo aún estudiante, trabajó en el cine y estuvo a punto de convertirse en el «jefe de Chukotka», pero al final el papel fue para Mijaíl Konónov. A Morozov le prometieron que algún día despuntaría, y así ocurrió cuando le ofrecieron el papel protagonista en «Las siete novias».
Por entonces, el actor estaba casado con Marina Lobysheva, compañera suya en el VGIK. La joven pareja empezó con modestia y, con el tiempo, las cosas mejoraron gracias al éxito de Morozov, pero entonces llegaron nuevos problemas. El actor recibía cada vez más atención femenina, mientras su esposa atravesaba una crisis creativa. Empezaron las peleas y los intentos de salvar el matrimonio, pero fue en vano: durante el rodaje de otra película, Semion Morozov se encaprichó de otra joven. El primer matrimonio terminó en buenos términos y, muchos años después, Morozov contrató a su primera esposa para su debut como director.
La segunda esposa de Morozov fue Svetlana Serova, maquilladora de los estudios Mosfilm. Tuvieron un hijo, Mijaíl, y la carrera del actor se ralentizó para que pudiera pasar más tiempo con la familia. Pero la historia volvió a repetirse: tras conocer a la joven Svetlana Rodicheva, Morozov abandonó a su familia. El divorcio fue doloroso; su exmujer puso al hijo en contra de su padre y Mijaíl pasó mucho tiempo sin hablar con él.
Por fin, el tercer matrimonio de Semion Morozov fue más feliz: su esposa Svetlana tenía la mitad de su edad y le dio una hija, Nadezhda, que también apareció en episodios de «Yeralash», la revista cinematográfica humorística soviética para niños en la que Morozov trabajaba desde los años noventa. Solo empañaba su felicidad familiar la falta de contacto con su hijo.
A finales de los años 2000, Semion Morozov enfermó gravemente: tenía cáncer de laringe. Antes de una operación complicada, escribió una carta de despedida a su hijo. Mijaíl fue a verlo y pudieron encontrarse, hablar y reconciliarse pese a tantos años de distanciamiento. Morozov logró vencer la enfermedad y lo contó en el programa de televisión «Mientras todos están en casa». En la década de 2010, el actor prácticamente puso fin a su carrera: su último trabajo importante fue un papel en la película «La leyenda de Kolovrat» (2017), y había dejado «Yeralash» antes.
PEREC.RU
No pasa una semana sin que la prensa resucite otra saga familiar de la vida de los artistas soviéticos. Semion Morozov, que hizo de cabo en la película de las «siete novias», también probó, como quien dice, la felicidad conyugal a toda velocidad. Primera esposa, primer amor de la universidad: todo un clásico del género, seguido de la lucha por los metros cuadrados y por un papel en la futura biografía. En cuanto llegó el éxito, empezaron a rondar la casa nuevas admiradoras: un guion calcado. Después, lo de siempre: segundo matrimonio, el camerino convertido en principal escenario del drama, un hijo, el intento de montar la estampa familiar perfecta y el inevitable encuentro con una nueva amante que destruyó aquel triste pero previsible confort comunal.
El conflicto con el hijo, digno de «Padres e hijos», solo que esta vez el escenario no eran las páginas de una novela, sino el vestíbulo de Mosfilm o los minúsculos pisos de la intelectualidad soviética. Los viejos rencores se arrastraron como la cola de un héroe de melodrama de espías, hasta que llegó el recurso universal de guion: una enfermedad mortal. Y de pronto, tras el telón familiar aparece una forma banal, pero eficaz, de reconciliarse. Qué ironía: una enfermedad de película salva a una familia real. Morozov sobrevivió, claro, pero dejó el cine: ni espectadores entusiasmados ni multitudes frente al camerino. Solo recuerdos, una hija estudiante y algo de ironía perdida. Con semejante vida, ya podría el propio protagonista ponerse a escribir guiones para «Yeralash»: pocos saben retratar la vida con tanto sabor y, a la vez, tanto desatino.
