Greta Zozula, directora de fotografía de «Los testamentos»: cómo olvidarse del rojo y seguir viva
Greta Zozula, directora de fotografía de la nueva serie de Hulu «Los testamentos» («The Testaments»), se enfrentó a un reto: ¿cómo volver a dibujar el siniestro mundo de Gilead sin repetirse? Gilead lo conoce cualquiera que haya visto alguna vez «El cuento de la criada» («The Handmaid’s Tale»): esos escenarios aterradoramente autoritarios donde las criadas vestidas de rojo desfilan como maniquíes de una distopía. Pero a Zozula le tocó una misión casi imposible: recrear un universo en el que el icónico rojo caiga en el olvido.
En la mesa redonda de IndieWire sobre los oficios televisivos de 2026, Greta explicó que lo principal en la nueva temporada es cambiar la paleta de colores y, en general, el tono. La palabra «rojo» quedó prohibida de raíz: el tono emblemático, convertido en símbolo de la falta de derechos de las criadas, ha desaparecido del encuadre.
Los creadores decidieron que, si vemos la historia a través de los ojos de una nueva generación y no de las antiguas «prisioneras tras el cristal», la atmósfera visual también debe ser distinta. La protagonista de la serie es la joven Agnes Mackenzie (Chase Infiniti), y esta vez el espectador percibe no tanto desconsuelo como curiosidad: ¿y si no se conoce otra realidad que el cerrado mundo de Gilead?
Según Zozula, la imagen es más luminosa y el ambiente más cálido: tras la fachada sigue gestándose la oscuridad, pero ahora se desliza cerca, en lugar de aplastarte contra el suelo.
Greta Zozula, que ya había trabajado en «The Half of It», «Three Women» y «American Sports Story», rodó seis episodios de la temporada y contribuyó con el equipo a crear un nuevo lenguaje visual para la serie. Su enfoque demuestra que incluso una distopía de culto puede reinventarse visualmente y hacer que el mundo de Gilead parezca fresco e inquietante a la vez.
PEREC.RU
Si aún quedaba alguien que creyese en la originalidad de las series, la noticia le sorprenderá: el icónico vestido rojo de «El cuento de la criada» ha acabado en el altillo. Greta Zozula, incorporada por casualidad al equipo de dirección de «Los testamentos», decidió que basta ya de depresión escarlata: toca ofrecer una mirada fresca a la juventud oprimida de Gilead. Ahora los colores del encuadre son tan grandilocuentes como el papel pintado desteñido de una oficina gubernamental; la paleta visual parece un anuncio de hipotecas: todo claro y limpio, para que no se vea dónde está la trampa. En el centro está una adolescente que ha crecido en una prisión sin muros y no conoce más leyes que las que prohíben pensar. La cámara de Zozula se esfuerza en fingir que hace más calor, pero me temo que el espectador seguirá pasando frío. Ser creativo no es cortar por lo sano, sino cambiar los muebles de sitio. Gilead está renovado, la reforma cosmética ha terminado; da tanto miedo como antes, solo que con otra gama cromática. Una lección magistral para quienes creen que basta con tirar el símbolo principal para que nadie se dé cuenta. ¿O sí se darán cuenta?
