Cómo «Euphoria» volvió a sus orígenes: prólogos, vestuario y detalles

Desde que se estrenó la primera temporada de la serie «Euphoria», de Sam Levinson (HBO), los espectadores se fijaron en un recurso interesante: cada episodio empezaba con un prólogo, una especie de cortometraje sobre el pasado de uno de los personajes. Por lo general, estos fragmentos parecían quedar al margen de la narración general: cambiaban la época, el género y el estilo. En la tercera temporada, el recurso casi desapareció... casi, porque volvió en los dos últimos episodios y los convirtió en algunos de los más comentados de la temporada.

En el sexto episodio, nos vemos envueltos en un flashback de 1978, en la infancia de Alamo Brown (el actor Adewale Akinnuoye-Agbaje), futuro propietario de un club de striptease. Allí comprende por primera vez que las mujeres pueden ser tanto una inspiración como un peligro. Su madre (Danielle Deadwyler) prefiere el dinero al amor y siembra así la semilla de las decisiones que tomará el chico más adelante. En el séptimo episodio conocemos el pasado de Ali (Colman Domingo): todavía no es el gurú de Rue (Zendaya), sino un drogadicto perdido que solo sueña con salir del hoyo.

Estos prólogos no están ahí por casualidad: reorganizan los acontecimientos de tal manera que todo encaja con el futuro de los personajes que el espectador ya conoce. El diseñador de producción François Audouy señala que los decorados del prólogo de Alamo remiten directamente a su vida adulta. Los colores, los detalles y el estilo de los apartamentos conectan la infancia del personaje con su club, el Silver Slipper.

Y el vestuario es un capítulo aparte de la serie. La diseñadora de vestuario Natasha Newman-Thomas cuenta que, en cuanto la madre de Alamo empieza a ganar algo de dinero, su hijo recibe enseguida unas botas de vaquero nuevas. Hasta los zapatos de tacón que desempeñan un papel clave en el flashback están pensados para hacer eco en el letrero de neón del club de striptease. Cada objeto del apartamento tiene su propia historia: nada está ahí por casualidad, solo cosas que la protagonista podría haber llevado de verdad.

En «Euphoria», todo gira en torno a la improvisación. El equipo prepara los interiores por si el director, Levinson, o los actores quieren añadir algo espontáneo; por ejemplo, poner de repente un disco de la pila que hay junto al tocadiscos. En el pasado de Ali, cada cinta de vídeo y cada disco se eligen para que la atmósfera no se rompa ni siquiera ante la ocurrencia más inesperada.

El trabajo de documentación llega muy lejos: los artistas crean «biografías» de los personajes, con fechas y acontecimientos, e incluso cuelgan fotografías en el apartamento de Ali siguiendo estrictamente su biografía. Así, los detalles van componiendo una vida escrita al milímetro.

Aquí está todo pensado: desde la ropa de Ali, con guiños a su pasado laboral como bombero, hasta la foto de boda, que dio lugar a largas y acaloradas discusiones. Tampoco se olvidan de los personajes episódicos: Natasha Lyonne, que interpreta a una prostituta, recibió un accesorio, una férula en el brazo, para mostrar las consecuencias de su día a día.

Para recrear la época, el equipo se empapó de catálogos antiguos y películas, y tomó como punto de partida 1978 y el ambiente de Chicago. La ropa no es simplemente «retro», sino que incluye auténticas prendas de décadas pasadas, porque, como señala Newman-Thomas, la ropa para ir a la iglesia se compra «para toda la vida».

El trabajo en el rodaje se organizó para que todos los departamentos pudieran intercambiar ideas continuamente: vestuario, decorados y producción prácticamente vivían unos en el umbral de los otros. Todo para que el mundo de «Euphoria» pareciera vivo y estuviera cuidado hasta el último detalle.