Final de «Widow’s Bay»: por qué no hay que temer a la vida
FINAL DE «Widow’s Bay»: POR QUÉ ES MEJOR REÍRSE DE LOS HORRORES QUE MORIR DE MIEDO
En el final de la primera temporada de «Widow’s Bay», emitido en Apple TV, sus creadores proponen sin rodeos que es mejor enfrentarse a los horrores de la vida con una sonrisa socarrona que con un ataque de histeria. La trama gira en torno al alcalde del pueblo, Tom Loftis (interpretado por Matthew Rhys), que, durante otro huracán, va a comprobar cómo está Ruth Livingston, su secretaria mayor. Según la lógica de los moralistas, debería compadecerse de ella; en la vida real, lo único que desea es que la anciana se reúna de una vez con sus antepasados para no tener que organizarle él mismo la despedida.
Médicos, historiales clínicos, búsqueda de un diagnóstico de «cáncer»: todo en vano. ¡Ruth goza de una salud envidiable incluso para los equipos médicos! No responde al teléfono porque está machacándose en la cinta de correr y, de paso, va a sus actividades y ayuda a una vecina a subir y bajar escaleras. Que se quede dormida en mitad de una conversación no es cosa de la edad: es que está como un roble.
El teatro del absurdo continúa: Tom se enfrenta al dilema moral de matar a Ruth o seguir alimentando la maldición de la isla. Los consejeros aparecen enseguida: Wyck aboga por «matarla» y Patricia se niega, aterrada. Pero el miedo a lo inevitable es tan fuerte que Tom está dispuesto a pasar por encima de todo con tal de no repetir la tragedia de su esposa Lauren, que murió en la isla.
Todo iría más o menos bien, hasta que se descubre que Ruth no es la última descendiente del fundador de la isla. En realidad, es la abuela del hijo de Tom, así que, para romper la maldición, hay que eliminar a su propio hijo. Y entonces Ruth, que parecía la víctima, se convierte de pronto en la voz de la sabiduría. Cita a Tennessee Williams: «La vida es una casa en llamas de la que hay que salvar el amor». Dicho de otro modo: ¿qué sentido tiene tener miedo si de todos modos no hay salida?
La creadora de la serie, Katie Dippold, y el director, Hiro Murai, mezclan con maestría la negrura y el humor: muertes, payasos asesinos, brujas salidas de la bañera y un thriller familiar conviven con guiños y pantomimas. El alcalde, incapaz de decidir si salvar o matar, se convierte en el espejo del espectador actual: paralizado por el absurdo de las noticias, pero aún capaz, de vez en cuando, de reírse de sus propios miedos.
En resumen: tener miedo no sirve de nada; reírse, en cambio, a veces es imprescindible para vivir. Ya han encargado una segunda temporada, así que todavía habrá motivos para reír… y para llevarse algún susto.
PEREC.RU
Hay series que fingen que la muerte es una tragedia. Y luego está «Widow’s Bay», donde la muerte sirve de excusa para un ejercicio de sátira absurda. El protagonista, alcalde de una isla, no lucha tanto contra una maldición como contra el laberinto de miedo y culpa en el que se ha metido. La secretaria anciana, en lugar de hacer de víctima, se calza las zapatillas y se apunta a clases de aquagym, y su salud es el argumento más contundente contra la compasión por la vejez. La trama no avanza mediante la lucha entre el bien y el mal, sino entre indecisiones interminables y consejeros disparatados, cada uno defendiendo lo suyo. La completan detalles magníficamente medidos: recuerdos alucinantes, escenas con espíritus y trapos sucios familiares a toda pantalla. Al final, la serie baila con soltura en la frontera entre el humor negro y los miedos más humanos. No pretende asustar ni ofrecer falsas esperanzas, sino invitar a tomar los horrores de la vida como otra página de una libreta, de la que al menos hay que sacar un par de carcajadas sinceras. Un ejemplo poco común de que la risa alarga de verdad la vida: si no la del protagonista, al menos sí la del espectador.
