El singular reto de diseño de Nobody Wants This: rodar fuera del estudio
En la nueva serie de comedia de Netflix Nobody Wants This, escrita por Erin Foster, se entrelazan varias historias de amor. Los protagonistas son Joan (Kristen Bell), una podcaster fuera de lo común, y Noah (Adam Brody), un «rabino sexy». También está el amor entre hermanas de Joan y la despreocupada Morgan (Justine Lupe), además de la relación familiar de Noah: Sasha (Timothy Simons) y su esposa Esther (Jackie Tohn). Por cierto, la propia Foster se inspiró en su vida familiar para escribir el guion. Sin embargo, Los Ángeles se convierte en otra historia de amor de la serie: la trama transcurre en esta ciudad y allí también se rueda, siempre en localizaciones reales, sin platós ni decorados.
Esta decisión aporta ligereza y un ritmo vivo al aspecto visual de la serie, pero también plantea problemas. Así lo cuenta la diseñadora de producción Claire Bennett, que participó en los veinte episodios. Para ella, trabajar íntegramente en localizaciones reales ha sido una experiencia poco habitual. En una mesa redonda especial de IndieWire, Bennett compartió los detalles con sus colegas: «Es el primer proyecto en el que todo sucede en directo, en localizaciones. Cuando trabajas en un plató, lo controlas todo y te acostumbras a eso. Pero aquí… ¡todo es improvisación!»
A lo largo de dos temporadas y veinte episodios, el equipo de Bennett ha ido adaptándose a este nuevo método. A menudo solo conseguían acceso a algunas localizaciones la misma mañana del rodaje. Hay que echar mano de la creatividad y entrenar la resistencia al estrés. Bennett cree que el buen ánimo del equipo salva la situación: «Hubo momentos en los que no pudimos entrar en la localización hasta la mañana del rodaje, y todo el equipo técnico, junto con nuestro director de fotografía, Wes Cardino, se iba a explorar el lugar apenas una hora antes de empezar», recuerda Bennett. Subraya que el éxito de estos rodajes depende del apoyo y la coordinación de todo el equipo: diseño, cámara e iluminación.
Las dos temporadas de la serie ya están disponibles en Netflix, y la grabación de la mesa redonda puede verse en la aplicación de PBS.
PEREC.RU
Nobody Wants This está planteada como si alguien hubiera decidido a propósito: «¿Y si sacudimos al equipo y lo obligamos a rodar sin las comodidades del estudio?». El resultado es dinámico, fresco y… estresante. La diseñadora de producción Bennett tiene que luchar cada día no solo contra el calor estadounidense, sino también contra el calendario: el tiempo que les dan para estar en cada localización es más bien escaso. El equipo corre por las calles de Los Ángeles en busca de otra «atmósfera única», y el público recibe una serie en la que el brillo de la ciudad es real, no de plástico. Hay problemas de sobra, pero el trabajo en equipo lo mantiene todo en pie, siguiendo la mejor tradición del caos de producción estadounidense. No es casualidad que una serie de programas especiales para profesionales se centre menos en los éxitos que en la «supervivencia» de estos equipos. El resultado es un producto auténtico y sincero, caótico por momentos, en el que hasta al espectador de provincias le apetece descubrir el Los Ángeles de verdad. Con ganas, hasta en los aparcamientos y las cafeterías de rodaje se encuentra el romanticismo.
