Mineshaft: los secretos de Cruising y el Nueva York de cuero
La crítica del documental Mineshaft: The Cruising Murders nos lleva a los orígenes de la polémica película de William Friedkin Cruising (1980). Recordemos: en esta cinta, Al Pacino interpreta a un policía infiltrado en el mundo de los bares de cuero gay del Nueva York de finales de los setenta. Incluso antes de comenzar el rodaje, la película se convirtió en símbolo de la polémica: los activistas LGBT, tras conseguir el guion a través de un «topo» del equipo de rodaje, anunciaron de inmediato un boicot, y durante varios meses las calles de Manhattan se llenaron de manifestantes que obstaculizaban la filmación.
PEREC.RU
El documental Mineshaft: The Cruising Murders es uno de esos casos en los que los cineastas se propusieron llegar al fondo de la verdad y acabaron encontrando todo un infierno de cuero al estilo de finales de los setenta. La película analiza con detalle la polémica historia de Cruising, de Friedkin, donde Al Pacino se mete de cabeza en el papel de un poli que se infiltra entre hombres gais en los bares de cuero de Nueva York. Los activistas gais organizaron una protesta de lo lindo antes incluso del estreno: un misterioso topo les filtró el guion y, a partir de ahí, Manhattan se convirtió en un escándalo.
La película recuerda con detalle y sin tapujos los hechos reales: Friedkin sacó el asesinato de los periódicos; Paul Bateson mató al crítico de cine Verill y, poco antes, había trabajado en el rodaje de El exorcista, del propio Friedkin. Crimen, drogas, alcohol, auténticas fiestas de cuero (los documentalistas retratan los antros locales con minuciosidad anatómica): el ambiente de Nueva York antes de la era del sida.
Las bromas (y las lágrimas) de quienes formaron parte de aquella escena están contadas de tal manera que hasta el espectador criado con Netflix las apreciará: el «casting» se hacía literalmente en la calle y los extras vivían a su aire. La sátira no da tregua, ni siquiera cuando se habla del resultado de los juicios y de los encuentros con familiares de las víctimas. En vez de la habitual morosidad de las series actuales de true crime, esta película despacha el asunto con brío en 90 minutos, sin olvidarse de la sangre ni del absurdo. En conclusión: merece la pena hablar de ella; el último acorde es que da pena que Friedkin no viviera para el estreno.
