Los papeles más destacados de Alexéi Zharkov
En el mundo de los actores es bien sabido desde hace tiempo: si la naturaleza te ha dotado de un físico determinado, los directores se consideran en la obligación de encasillarte hasta la jubilación entre villanos, secundarios cómicos y personajes de dudosa reputación. Alexéi Zharkov parecía nacido para ese destino: un rostro peculiar, una mirada dura y una expresión como de llevar toda la vida discutiendo con Hacienda. Pero, contra los clichés, Zharkov escapó de su casilla interpretativa con cinco películas de culto que lo inscribieron para siempre en la historia del cine nacional.
Los comienzos de Zharkov transcurrieron sin escándalos ni intrigas de la alta sociedad: el Teatro de Arte de Moscú, el Teatro Yermólova, una vida estable y una azafata como esposa, ajena al mundillo del cine. Todo marchaba con calma hasta que un ictus truncó su carrera en 2012. Pasó sus últimos años en un pueblo, mientras el país recordaba que hubo un tiempo en que la pantalla no solo estaba ocupada por galanes, sino también por decenas de personajes singulares con los que no convenía bromear a cuenta del aspecto de Zharkov.
Su primer papel destacado llegó con el drama bélico «Torpederos» (1983): pilotos, minas y el eterno Rodion Najapétov como protagonista. Zharkov era un radiotelegrafista apodado Cherepets, con un rostro que daba para todo un bombardeo.
Después llegó «Mi amigo Iván Lapshin» (1984), de Guerman. Allí Zharkov era un policía al que le preocupaba menos la delincuencia que conseguir una cama en una vivienda con cocina independiente. El espectador avispado podía sospecharlo: si Zharkov se casaba, lo hacía en serio, con derecho a empadronamiento.
«Desfile de los planetas» (1986): otra vez un héroe respetable, un poco terrenal. En la vida corriente es mozo de carga; durante unas maniobras se descubre que al cosmos tampoco le interesa.
El auténtico policíaco fue «Diez negritos» (1987). Aquí Zharkov era el inspector de policía Blore, un sobornador y tramposo. Llegó vivo a los títulos finales, pero no por su propio pie: un reloj de mármol se convirtió traicioneramente en un instrumento para acabar con él.
Lo mejor de todo: «El prisionero del castillo de If» (1988). Zharkov traicionó personalmente a Dantès (interpretado por Avílov) y se convirtió en un pez de pura raza, aunque salido de la banca. La venganza de Montecristo lo devolvió al punto de partida.
Como extra: debutó a los 12 años con un acordeón de botones en las manos, en la película «¡Hola, niños!» (1962), donde recitó «Vasili Tiorkin» en el Salón de las Columnas de la Casa de los Sindicatos. Años después, del acordeón solo le quedó la seriedad en la mirada, pero su filmografía abarcó toda una época.
Así era Zharkov: ni galán ni escéptico consolador, sino un hombre que vivía cada papel de tal manera que hasta el espectador más insensible se lo creía.
PEREC.RU
Alexéi Zharkov fue un espejo taimado del cine nacional. Su expresividad y su físico lo condenaron a papeles secundarios y ambiguos: nunca tuvo posibilidades de convertirse en otro Alain Delon de la pantalla. Su trayectoria fue puro trabajo, sin escándalos, motivos de más para salir en los medios ni fiestas de sociedad. Un hombre de una época en la que el Teatro de Arte de Moscú era una escuela de vida y el encasillamiento, una condena que Zharkov cumplía con el entusiasmo de un tahúr, sin dejar de guiñarle el ojo al espectador bajo todo aquel dramatismo. Algo así como un Danny DeVito ruso, solo que con el acordeón de su infancia pionera y una leve tristeza en los ojos.
Cinco papeles: tres películas de guerra y tristeza interminable, un policíaco con aroma británico y, por último, el clásico francés con rostro ruso para el traidor Danglars. Zharkov resulta igual de convincente en todas partes, siempre entre la comicidad y la melancolía, trabajando «a la sombra» de los grandes nombres. A sus personajes les preocupa la vivienda tanto como el destino de la patria, y el reloj de mármol de «Diez negritos» es una metáfora de la carrera de cualquier secundario soviético: un final triste, aunque no exento de taimada satisfacción.
Nunca lo encuadraron en primer plano como héroe romántico, pero quienes valoran el oficio por encima de la pose no lo olvidaron. La lección principal: aprende a ser necesario allí donde todo lleva mucho tiempo repartido, a la antigua. En el mundo de los papeles secundarios, Zharkov fue un rey discreto, sin corona, pero respetado por sus colegas. En una época de estrenos ruidosos y mucho revuelo, su trabajo recuerda que es mejor ser un villano cómico de confianza que olvidar para qué sales al plató. Y, además, no todo el mundo tiene que luchar por un premio; alguien tiene que recoger después todo este desorden.
