Cómo se crea la banda sonora de una serie: destapamos las cocinas de «Nobody Wants This»

¿Cómo se convierte una simple selección de música para una serie en una banda sonora completa y, encima, se consigue una nominación a los Emmy? Manish Raval, Tom Wolfe y Jonathan Leahy, productores musicales del trío de Aperture Music, tienen la respuesta. El trabajo en la segunda temporada de la comedia «Nobody Wants This» (en español podría ser algo así como «Esto no le importa a nadie») empezó con una reunión por Zoom que duró nada menos que cuatro minutos. Los productores abrieron la conversación preguntando a la creadora de la serie, Erin Foster, si le había gustado la música de la primera temporada. Al recibir un sencillo «sí», el equipo propuso: «Hagamos lo mismo, pero con la música dopada: ¡montemos una banda sonora entera!». Y, básicamente, ahí quedó aprobada toda la estrategia.

Después empezó una cacería digna de un thriller de Hollywood: tuvieron que llamar a representantes, discográficas y a cualquiera que tuviera por ahí buenas canciones inéditas de artistas conocidos. Así llegó al recopilatorio, por ejemplo, el sencillo «In the Dark», de Selena Gomez, que suena en el episodio final, cuando los protagonistas, con aires de protagonistas, Joanna —interpretada por Kristen Bell— y el rabino Noah —Adam Brody— se dirigen a una fiesta de moda en una azotea. La canción tenía que ayudar al espectador a recuperarse rápido del episodio anterior, tan deprimente, y volver a ver el sol de la vida, o al menos refrescarse con Gomez.

Para cada tipo de escena hicieron falta estrellas de distintos géneros: Chris Stapleton regaló a la serie la melancólica acústica «Heart Letting Go» y Kacey Musgraves aportó un aire casi apocalíptico con «If the World Burns Down». Incluso reservaron «7 Rings», de Ariana Grande, para el momento en que el hermano de Noah baila como si el tango y la burla fueran sinónimos. Entre las nuevas caras está Cassandra Coleman, conocida por muy pocos, a quien recomendaron unos amigos cuando necesitaban el gran cierre musical para la reunión de los protagonistas.

Es interesante que todo este guiso musical se haya cocinado con la experiencia del equipo. Los productores han trabajado en decenas de películas y series, entre ellas «Platonic», «This Is Us», «Fruitvale Station» y «Green Book». Su carrera es una sucesión de casualidades: alguien les pidió consejo musical, uno había sido batería y otro, guitarrista de un grupo «que no te sonará». Al final se unieron y se convirtieron oficialmente en músicos amigos de cineastas.

Pero buscar no basta. A veces los productores tienen que retocar y pulir ellos mismos la canción para que encaje a la perfección con la escena. Así, oyeron por primera vez la balada «Melodies» en una versión en bruto de su autor, Savan Kotecha. Hasta Lewis Capaldi llegó a grabarla, pero no acabó en la serie y prefirió ceder la canción a otra voz: la de Dermot Kennedy. El resultado es el momento más desgarrador de la temporada, con una canción que hasta Eurovisión envidiaría.

El principio básico es que la canción no tiene por qué calcar la escena. La letra puede no coincidir con la acción: el espectador entenderá el contexto de todos modos. Los productores evitan el enfoque literal y piden a los artistas que envíen simplemente buenas canciones; ellos mismos ya encontrarán la adecuada para cada situación. Todo se edita en Pro Tools: prueban una canción en un episodio, la quitan, la trasladan a otra escena… A veces la decisión final se toma por FaceTime con la creadora de la serie. Los últimos retoques se hacen al teléfono.

Para la segunda temporada de «Nobody Wants This», el equipo seleccionó 70 canciones, sin contar los miles de temas que han usado a lo largo de su carrera. Todo esto, dicen los propios productores, no es mecánica, sino alquimia: el placer no está en las listas de reproducción, sino en que la música y la imagen encajen. Solo entonces, aseguran, ocurre de verdad la magia.