El director oscarizado de «Navalny» se pasa a los juegos mentales y las cajas fuertes

El documentalista ganador del Oscar Daniel Roher, famoso por la película «Navalny», ha decidido salir del pantano de las tragedias reales y lanzarse al gran sueño americano: rodar un largometraje de ficción. Su debut, «Tuner», no es solo un cebo para jurados y críticos de festivales, sino también una especie de cóctel de thriller criminal, romance y mundo musical, donde las pasiones se tensan tanto como las teclas de un piano.

En el centro de la trama está Nikki (Leo Woodall), un británico de rostro angelical y alma atormentada por las neurosis. Antes era un pianista prodigioso, pero ahora sufre una hipersensibilidad a los sonidos. Trabaja afinando pianos en casas de lujo, bajo la supervisión de su jefe octogenario, el omnipresente Dustin Hoffman, que, al parecer, todavía no se ha cansado de interpretar a genios retirados. Un incidente con una caja fuerte saca a la luz los talentos ocultos de Nikki: empieza a trabajar para unos ladronzuelos y a abrir cerraduras con la misma soltura que una pausa dramática entre compases.

Roher reconoce sin rodeos que, después del triunfo de «Navalny», le atormentaba una pregunta: ¿y ahora qué? Después de esto solo se puede ir cuesta abajo, ¿no?.. Intentó refugiarse en nuevos documentales, pero entendió que no quería ser uno de esos de quienes luego dicen: «después de su primer éxito, no hizo nada más». Así que decidió dar el salto al cine de ficción, su sueño desde la adolescencia.

La inspiración surgió cuando su mujer, también directora, conoció a un afinador de pianos que va de casa en casa de los ricos y combina ingeniería y arte, como si mezclara chatarra con una melodía celestial. Y Roher, fiel a las mejores tradiciones del género, añadió un elemento criminal: ¿y si estas habilidades sirvieran no solo para afinar, sino también para abrir cajas fuertes?

En la película se cruzan el drama musical, una historia de amor y un atraco para el exclusivo club de amantes de las motivaciones trepidantes. El diseño de sonido corre a cargo del oscarizado Johnnie Burn («La zona de interés»), y el productor y el guionista evitaron que la trama se llenara de aburrida hojarasca. El profesor de guion Robert Ramsey supervisa las escenas y las transiciones.

El rodaje iba a tener lugar en Los Ángeles, pero el destino dijo un rotundo «no»: así, «Tuner» se convirtió en una película sobre Nueva York. El presupuesto es modesto, pero el reparto brilla.

Por cierto, pese a su amor por la música, los personajes de la película a menudo tienen que protegerse los oídos con auriculares con cancelación de ruido. El objetivo principal es hacer que el espectador participe de ese mundo interior, como si sufriera acúfenos (esa sensación de que los oídos están a punto de estallar con cada ruido).

El acorde final: mientras Roher lamenta la muerte de Alexéi Navalni, escribe una película-utopía que no existe sobre un héroe que sale a vengarse de los enemigos del régimen al estilo de Rambo y, aun así, da las gracias al destino: gracias a la película «Navalny» conoció a su mujer.

Después vienen Netflix, Italia y peleas por joyas con McConaughey y Zoe Saldaña. Y «Tuner» ya está en los cines. Esta vez, parece, sin revelaciones políticas: solo música, cajas fuertes y un poco de amor.