Cannes 2026: quién se llevó la Palma de Oro y por qué debería importarnos
El Festival de Cannes de 2026 ha terminado, lo que significa que los ejércitos de directores, estrellas y cinéfilos de toda condición han vuelto a abandonar el sur de Francia. Durante dos semanas, el agotado público lo ha visto todo: desde cine de autor al estilo de «Fjord» hasta proyectos cuyos títulos parecen más bien la contraseña del wifi. Pero lo principal llegó el sábado, cuando por fin se entregaron los premios en el emblemático Palacio de Festivales.
Este año presidió el jurado de la competición el director surcoreano Park Chan-wook, creador de thrillers duros y bellísimos. Le acompañaron en el jurado los directores Diego Céspedes, Laura Wandel y Chloé Zhao, además de los actores Isaach de Bankolé, Demi Moore, Ruth Negga y Stellan Skarsgård, y el guionista Paul Laverty. Un jurado independiente, presidido por Carla Simón, se encargó de evaluar las primeras obras y los cortometrajes; entre sus miembros estaban la artista y actriz Park Ji-min, el productor Ali Asgari, el actor y director Salim Kechiouche y el director Magnus von Horn.
En este texto no encontraréis el premio más prestigioso del festival, la Palma de Oro: cuando se redactó, el ganador seguía siendo un secreto para todo el mundo. También seguían en el aire el destino de los demás galardones —el Gran Premio, el Premio del Jurado y el de mejor dirección—, creando esa habitual sensación de teatro del absurdo y espera lánguida tan propia de Cannes. Eso sí, por fin se conocieron los nombres de quienes ya habían recibido sus estatuillas:
— Premio Cámara de Oro (mejor ópera prima): «Ben’imana», de Marie-Clémentine Dusabejambo.
— Mejor cortometraje: «Para Los Contrincantes», de Federico Luis.
Entre las favoritas del público del festival y de la crítica están «All of a Sudden», «The Black Ball», «Fatherland», «Fjord», «Minotaur» y «Paper Tiger». A algunos miembros de sus equipos los invitaron expresamente a volver para la gala de entrega, lo que da que pensar: a menudo se reconoce a los futuros premiados por las caras que se ven en la alfombra roja.
En la industria lo saben bien: durante seis años seguidos los premios se los llevó la productora NEON; «Anora», ganadora del Óscar, y la triunfadora del año pasado, «It Was Just an Accident», fueron sus grandes éxitos. Pero la competencia no duerme: Netflix se hizo con «The Black Ball» y «Gentle Monster» para su catálogo, mientras que Mubi compró «Coward», «Fatherland» y «Minotaur». Probablemente, la batalla por las mejores películas no ha hecho más que empezar tras el festival, y tanto los cinéfilos como los distribuidores ya están haciendo sus apuestas.
PEREC.RU
El Festival de Cannes ha llegado a su fin, pero, en vez de pasear a los ganadores, el programa ofreció el menú de siempre: productores en esmoquin, un jurado a la caza de una nueva obra maestra y la más absoluta incertidumbre sobre el principal galardón. El secretismo, claro, le da al evento un aire de exclusividad y, al mismo tiempo, una sensación de déjà vu. La Palma de Oro no tiene prisa por lucirse en manos de otro genio, pero los premios de segunda fila vuelan como piedras de una honda: la ópera prima de Marie-Clémentine Dusabejambo y el corto de Federico Luis. Los distribuidores se reparten los premios de antemano y las caras de los invitados revelan por anticipado quiénes son los favoritos. Como siempre: glamour, estrategia y la gran pregunta de quién engañará a quién entre bambalinas. La situación invita a una sonrisa sardónica: unos lo llamarán Juego de tronos para cinéfilos y otros correrán a por palomitas de revista. Pero en Cannes todo va según lo previsto: ilusión de intriga, una pizca de arte y un barril de juegos entre bastidores. Y un gentío de invitados que ha vuelto para el bis, no vaya a ser que acabe de figurante accidental en el carnaval colectivo. La pregunta no es quién ganó, sino quién estaba más cerca de la puerta adecuada en el momento oportuno.
