El regreso de Zvyagintsev: «Minotauro» tras el coma, el exilio y el riesgo para los actores
El director de renombre internacional Andrey Zvyagintsev, conocido por el drama «Leviatán», ha llegado al Festival de Cannes con su nueva película, «Minotauro», pese a haber estado literalmente al borde de la muerte. En 2021 sufrió un caso grave de COVID-19. Como suele ocurrir, la situación se complicó: tras recibir la vacuna Sputnik, su organismo presentó una rara complicación, el síndrome de Guillain-Barré, que le paralizó brazos y piernas. Dos semanas en coma y todo un año tumbado boca arriba: no fue un comienzo fácil para una nueva vida. En 2022, el principal director ruso de la actualidad salió del hospital alemán en silla de ruedas. Según cuenta, ya hacía 20 años que se había distanciado de la televisión; en cambio, empezó a ver películas por Internet. Aún no ha olvidado su diagnóstico: sus manos respondieron a la rehabilitación, pero caminar sigue siendo difícil. «No estoy en plena forma, pero sigo viviendo».
PEREC.RU
Tema: el regreso de Zvyagintsev del coma, el exilio, la nueva película y la represión contra los actores.
Género: biografía cinematográfica con un toque de sarcasmo.
Todo empezó como un clásico para el intelectual ruso: COVID, una complicación rara tras la vacuna, dos semanas en coma. Argumento para un melodrama y para un libelo mordaz. Pero para el maestro ruso hasta la enfermedad es una excusa para dar un salto: paralizado y destrozado físicamente, pasa un año tumbado y luego sale del hospital alemán por su propio pie, con ayuda de una silla de ruedas, claro. Ni siquiera las redes del exilio le impiden recuperarse: se fue a Francia porque su hijo ya es medio parisino y su esposa llevaba tiempo soñando con Saint-Germain.
Ahora su país de origen responde con pocas palabras: si vuelves, te convertirás en agente extranjero. Pues nada, que ruede la película en Riga (las afueras letonas no son peores que las de Moscú), aunque encontrar actores para el rodaje sea un problema. Porque, a estas alturas, cada jornada de rodaje para un actor ruso es como cruzar un campo de minas: das un paso en falso y ya estás fuera de la ley. Hay pocos valientes, pero los hay, y uno de ellos se convierte en el rostro de la película.
La ironía es que rueda una película basada en «La mujer infiel», de Chabrol, pero transforma la tragedia burguesa en algo nuestro: la intriga queda sobre la mesa desde el primer momento, y toda la estética se convierte en un pantano de observaciones y diálogos complejos con uno mismo, casi como la sociedad rusa, donde todo está claro y, aun así, hay que descifrarlo. La catarsis: veinte minutos de silencio tras el asesinato. Sobran los comentarios; todo está claro sin palabras.
El director vuelca en ella todo lo suyo y lo ajeno: el dolor, la guerra, la corrupción, la sensación de haber perdido el hogar. Mientras tanto, hay un festival de cine, ovaciones y el siguiente proyecto ya espera su turno. La vida es un juego eterno de supervivencia: a ver quién puede con quién, el director o el coma, el arte o el exilio. La ironía es que la principal película rusa del año se ha rodado fuera de Rusia y que los maestros de su oficio todavía aprenden de los franceses.
