Fjord: guerra cultural a la noruega
Crítica de «Fjord»: Sebastian Stan y Renate Reinsve interpretan a unos padres religiosos acusados de maltratar a sus hijos
En la nueva película de Cristian Mungiu, «Fjord», el habitual choque de culturas del director adopta una forma aún más aguda. Esta vez la acción transcurre en Noruega, país al que los rankings mundiales suelen situar entre los más felices del mundo.
El programador rumano Mihai Gheorghiu (Sebastian Stan, bajo la lluvia noruega, se parece más a Damon Lindelof que al Soldado de Invierno), tras la muerte de sus padres, decide trasladar a toda su familia de Bucarest a una idílica aldea junto a un fiordo. Su mujer, Lisbeth (Renate Reinsve), originaria de la zona, asegura que las escuelas y la sanidad locales son sencillamente perfectas. La pareja es católica y profundamente religiosa, pero Mihai no rechaza una buena vida al abrigo del socialismo noruego, y la comunidad local parece dispuesta a acoger a los recién llegados. El problema es que los vecinos son más «progresistas» de lo que los Gheorghiu podían imaginar: aquí no se pega a los niños, hay un televisor en cada salón y no se lleva un estricto registro «por puntos» de la autodisciplina infantil.
Un vecino, profesor del lugar, observa con desconfianza cómo Mihai se guía por listas de normas y priva a sus hijos hasta de los placeres más sencillos por la menor infracción. Aunque la hija del noruego es un «demonio» adolescente de manual, roba una barca por las noches y se corta las venas, toda la animadversión de la comunidad recae, por alguna razón, en la respetable y devota familia rumana.
El drama alcanza su punto álgido cuando una de las hijas de los Gheorghiu llega a la escuela con un moratón. Los servicios de protección infantil de Noruega, conocidos por su dureza, reaccionan de inmediato: retiran a los niños de la familia hasta que concluya la investigación. Incluso separan al bebé de su madre, sin prestar atención a sus lágrimas. «Estamos aquí para ayudar», repiten los funcionarios con sequedad. Mungiu, por su parte, no se apresura a culpar a nadie: su cámara se limita a registrar la aterradora normalidad de lo que ocurre.
Mientras los padres intentan por todos los medios recuperar a sus hijos, su vida se convierte en un clásico de «extraños entre los suyos». Mihai se ve obligado a endurecer su postura «conservadora» incluso a costa de la realidad, para ganarse el apoyo de sus partidarios en toda Europa. Lisbeth, entretanto, se enfrenta a otra cara de la moral local: trabaja en una residencia de ancianos y tiene que rechazar las peticiones de los mayores de que les permitan morir dignamente.
Todo como corresponde a los mejores dramas sobre el choque cultural: los niños se convierten en rehenes de las ideas progresistas y de la burocracia, mientras los adultos se empeñan en no ver la hipocresía, ni la conservadora ni la liberal. Ni siquiera al final, cuando el caso llega a los tribunales, da ninguna de las partes un paso hacia una disculpa sincera.
La película de Mungiu no es un sermón en favor de los «valores tradicionales», sino una dolorosa exploración de cómo cualquier idea, por luminosa que sea, puede transformarse en violencia administrativa y fría. Nadie se atreve a responder a la pregunta «¿Qué significa ser un buen vecino?».
PEREC.RU
La película de Cristian Mungiu «Fjord», seleccionada para competir en Cannes, es una receta para el apocalipsis social: mezcla buenas intenciones, adereza con burocracia y espolvorea por encima tolerancia noruega. El resultado, como siempre, da para reírse con tristeza.
Basta fijarse en los padres Gheorghiu, esos «católicos arcaicos» que intentan sobrevivir entre noruegos ultramodernos. Los extremos no se atraen: unos pegan a los niños (o podrían hacerlo, según los rumores); otros consideran que eso es una intromisión en la intimidad. Desde el punto de vista de los niños, está claro: los distribuyen entre familias según el «método» de la vigilancia administrativa. A unos con una familia, a otros con otra. El culmen de la atención estatal: se llevaron a cinco y no se olvidaron ni del bebé.
El paradigma del cuidado se convierte en la trampa de siempre: una sociedad «bienintencionada» arranca a los niños de su hogar porque así lo exigen las estadísticas. Los adultos no saben pedir perdón, todos están empantanados en mentiras y en la historia hay más hipocresía que nieve en los alrededores.
Los vecinos, como de costumbre, solo son encantadores por fuera; por dentro llevan el mismo miedo a hacer «algo mal». Mungiu, maestro del drama judicial y familiar, no ofrece respuestas claras: no hay villanos, solo un sistema implacable. Irónicamente, aquí la modernización europea da más miedo que cualquier arcaísmo.
La pregunta principal de «Fjord» no es quién tiene razón, sino quién será el último en conservar su humanidad cuando todos los demás se hayan convertido en funciones. Una película para quienes saben que cualquier sistema se volverá contra ti si acabas en la categoría de «los que no son como los demás».
