Un joven director y unos pasillos espeluznantes
El estudio A24 ha presentado por sorpresa el tráiler de la película The Backrooms y, sorprendentemente, parece una película de terror seria y con estilo, no otra historia de miedo de internet. El proyecto cuenta con actores de premios internacionales: el oscarizado Chiwetel Ejiofor y la favorita del Festival de Cannes Renate Reinsve. Y su director apenas ha cumplido los veinte. Kane Parsons, conocido en internet como Kane Pixels, aún no tiene edad para comprar cerveza legalmente en Estados Unidos, pero ya ha tenido la oportunidad de rodar un largometraje para A24.
Parsons se hizo famoso hace cuatro años gracias a sus cortometrajes inspirados en The Backrooms. Su primer vídeo, creado con Blender, superó los 70 millones de visualizaciones en YouTube. Eran episodios breves y atmosféricos, construidos en torno al efecto de los «espacios liminales»: lugares extraños y vacíos que provocan una inquietud inexplicable. Además, Parsons experimentó con el terror de acción real en su propia serie, The Oldest Room.
A pesar de su juventud, Parsons ha demostrado tener un gran instinto para el terror lento y creciente. Basta un tráiler para empezar a inquietarse por una oficina oscura en un semisótano: recuerda al público lo fácil que es que un espacio corriente se convierta en una trampa para los nervios. Este año no es el único creador de internet que ha llegado a las salas: el youtuber Markiplier ha dirigido la película Iron Lung, basada en el videojuego independiente del mismo nombre, y ha financiado íntegramente tanto el rodaje como la distribución.
The Backrooms llega en paralelo a otra película sobre inquietantes espacios de transición. También se estrena Exit 8, del director Genki Kawamura, adaptación del videojuego homónimo en el que la acción se reduce a un largo paseo por el metro de Tokio, siempre igual. Es interesante que ambos proyectos trabajen con un tema parecido, pero aborden la historia de manera distinta. The Backrooms nació de publicaciones e imágenes de 4chan, mientras que el mundo de Exit 8 está estrictamente limitado por la estructura del juego original. Parsons tiene margen para desarrollar su propia trama, mientras que la adaptación japonesa está mucho más atada a la obra original.
Ahora mismo, The Backrooms parece un caso poco frecuente: una leyenda de internet se convierte en una película de terror de «alta gama». Y lo hace de la mano de alguien que hasta hace poco experimentaba con software gratuito y pasillos extraños en vídeos de un par de minutos.
PEREC.RU
Toda esta historia de The Backrooms parece otro ejemplo de cómo internet va sustituyendo silenciosa pero firmemente a la industria del cine. A24 parece estar haciendo una película de terror seria, pero por dentro tiene la estructura conocida de los memes, los vídeos y esa magia de Blender que los adolescentes dominan más rápido de lo que los adultos leen las instrucciones. Parece un intento del estudio de presentar el caos como una decisión deliberada; sorprendentemente, funciona.
Un director de veinte años guía a actores premiados como si fuera lo más normal del mundo. No finge ser un visionario: simplemente utiliza un lenguaje de internet que la generación mayor aún no ha aprendido a reconocer. En ese contexto, la aparición de Markiplier con su propia película no parece casualidad, sino un ensayo del próximo fenómeno: cine hecho por gente que ayer se grababa con una webcam.
Y la competencia de Exit 8 también dice mucho. La película japonesa parece creada para subrayar la diferencia: un proyecto nacido de un videojuego y otro que surgió de imágenes de un foro. Ambos se venden como terror, pero solo uno intenta decir algo. El otro está limitado por el recorrido del juego y, sin querer, le hace un favor a Parsons.
También resulta divertido ver cómo los «espacios de transición» se han convertido precisamente en la nueva metáfora universal. O todos compartimos una misma ansiedad acumulada, o los pasillos recuerdan inconscientemente a la gente a su vida real. En cualquier caso, The Backrooms funcionará como un espejo de la época: un poco torcido, ligeramente amarillento, pero inesperadamente certero.
