La niebla sobre los Forsyte

La nueva adaptación de la clásica saga británica «Los Forsyte» intenta heredar el legado de John Galsworthy, pero lo hace con tanta suavidad que a ratos parece que la serie está resfriada. Una bruma dorada dibujada con esmero, panorámicas pausadas de los tejados y una voz en off susurrante: todo crea una atmósfera que invita a pensar que no se ofrece un drama sobre el poder y los celos, sino una compresa tibia en la frente.

La saga original de los Forsyte, escrita por Galsworthy a principios del siglo XX, era una sátira descarnada de la codicia, el afán de posesión y la naturaleza depredadora de la burguesía. Pero la nueva versión, adaptada por Debbie Horsfield, conocida por «Poldark», parece empeñada en limar todos los ángulos. Hasta el protagonista, Soames Forsyte —un antihéroe clásico, un maniático de la propiedad, un hombre incapaz de distinguir entre el dinero y una mujer—, aparece aquí casi como alguien digno de compasión.

Joshua Orpin, que interpreta a Soames, retrata al joven heredero con ojos de cachorro apaleado y una mandíbula capaz de cortar el cristal. Están a punto de arrebatarle la herencia del negocio familiar: su tío pretende dejar la empresa a su primo, el sensible artista Jolyon el Joven. Mientras uno saca dinero de las minas, el otro boxea bajo la lluvia y pinta, atormentado por su propia alma.

La familia Forsyte es todo un zoológico de ambiciones y secretos a medias. James, el padre de Soames, a quien interpreta magníficamente Jack Davenport, convierte cada desayuno en una operación de sabotaje menor contra su propio hermano. Frances, la esposa de Jolyon el Joven, está convencida de que seis episodios bastan para introducir a su familia en los círculos aristocráticos, casando a su hija con el pretendiente adecuado. Pero, claro, ni su hija June ni Soames están dispuestos a escucharla.

Mientras tanto, Soames se encapricha rápidamente de Irene, una bailarina que sueña con París. Incluso está dispuesto a dejarla marchar… hasta que recuerda que la palabra más importante de su vida es «mío».

La adaptación añade también un personaje nuevo: Louise (interpretada por Eleanor Tomlinson), una antigua doncella convertida en modista de la alta sociedad y amante secreta de Jolyon el Joven. Su ardiente pasado en Venecia persigue a ambos, aunque la serie prolonga la intriga más de lo necesario.

En lo visual, «Los Forsyte» se acerca claramente a «Los Bridgerton»: luz suave, una paleta cromática muy permisiva para los figurantes y una sensación general de cuento edulcorado. Pero si «Los Bridgerton» al menos saben que son una fantasía colorida, «Los Forsyte» intentan parecer serios y se comportan como una novela romántica para leer bajo la manta.

Las decisiones argumentales también resultan extrañas: la tensión entre Irene y Soames apenas evoluciona; el conflicto está suavizado, como si lo hubieran lijado. Los paralelismos de montaje entre una barra de ballet y la firma de documentos financieros no parecen una metáfora, sino un malentendido.

Al final, el foco dramático principal se desplaza al triángulo amoroso entre Jolyon, Louise y Frances. Pero también aquí la serie ofrece una versión de bajo presupuesto del conflicto entre el deber y el deseo: bonita, pero previsible.

Aun así, el proyecto ya ha sido renovado por una segunda temporada, en la que prometen abordar los acontecimientos más duros del primer libro de Galsworthy, «El propietario». Quizá entonces la historia enseñe los dientes. De momento, más bien mueve la patita.