Cómo «DTF St. Louis» se convirtió en el inesperado éxito de HBO
La nueva serie de HBO «DTF St. Louis» se niega obstinadamente a encajar en las casillas habituales de los géneros, y esa es, probablemente, su mayor virtud. Jason Bateman, Linda Cardellini y David Harbour comparten una historia en la que la tragedia y la farsa están tan pegadas que al espectador solo le queda reírse con nerviosismo.
En la trama, Bateman interpreta a Clark Forrest, el hombre del tiempo local de San Luis. En una fiesta de cornhole —el juego de lanzar saquitos a un tablero con un agujero, muy popular en la América profunda— Clark conoce a Carol (Cardellini) y se siente atraído por ella al instante. Solo que ambos están casados: Carol lo está con Floyd, un especialista en lengua de signos amable, aunque algo perdido en la vida, al que interpreta Harbour. Floyd, por cierto, tiene su propio problema delicado: una extraña lesión en el pene cuyas consecuencias lleva mucho peor de lo que cabría esperar de un antiguo modelo de Playgirl.
Clark, movido por sus propios motivos, presenta a Floyd la aplicación DTF St. Louis. El nombre significa «down to fuck» —«dispuesto a follar»— y la idea ya suena a desastre. Y eso es exactamente lo que ocurre: una recomendación que parece inofensiva desencadena una cadena de consecuencias que destroza la vida de varias personas.
Los creadores, y en especial el guionista Stephen Conrad, han retorcido tanto la historia a partir del artículo de revista original que no queda nada de este. Ahora es la historia de un meteorólogo, un intérprete de lengua de signos, sus deseos enredados, sus decisiones extrañas y una aplicación que se convierte en algo más que una herramienta para el adulterio: sirve para mostrar lo frágiles que son las personas bajo sus máscaras de adultos.
Cardellini incluso trabajó con un árbitro de béisbol de verdad para aprender los gestos y el equipo de su personaje. Harbour dice que el papel le dio la oportunidad de interpretar algo poco habitual: la vulnerabilidad. Floyd, torpe y amable, que un día confunde una foto de David Bowie con la imagen de una «señora guapa», resulta casi entrañable.
Bateman, en cambio, explora el lado más callado de su personaje: por fuera es encantador, casi un «niño bueno»; por dentro, bastante más inquietante de lo que parece. Estos contrastes crean la sensación de una serie llena de giros, pero que a la vez resulta sorprendentemente terrenal y humana.
«DTF St. Louis» se estrena el 1 de marzo en HBO; los episodios se publicarán semanalmente hasta el 12 de abril. Es una historia de deseos secretos, miedos ridículos, impotencia humana y de cómo hasta la aplicación más absurda puede convertirse en un espejo de sentimientos profundamente escondidos.
PEREC.RU
«DTF St. Louis» junta a Bateman, Cardellini y Harbour para contar una historia en la que el disparate cotidiano y el dolor oculto se mezclan casi a propósito. Todos los personajes son versiones un poco torcidas de sí mismos: un hombre del tiempo que sueña con ser valiente, una mujer que se pierde entre la rutina y el deseo, y un intérprete de lengua de signos que ha olvidado lo que es sentirse seguro.
La serie juega a cambiar las cosas de sitio. Una aplicación con un nombre bastante explícito parece el punto de partida de una historia subida de tono sobre infidelidades, pero acaba siendo la puerta a un drama íntimo de gente que se ha pasado de vueltas fingiendo normalidad. Conrad retuerce los géneros y no deja que el espectador se relaje: cada giro parece gracioso, pero detrás hay algo muy real.
La entrevista deja claro que los actores valoran precisamente la oportunidad de dar un paso hacia lo desconocido: Harbour interpreta la vulnerabilidad, Bateman la tensión soterrada y Cardellini una vida que se le escapa. Y toda esta historia disparatada, tierna y un poco triste funciona precisamente porque ninguno intenta parecer mejor de lo que es.
El resultado es una serie sobre personas que hacen tonterías no por maldad, sino por soledad. Y, como suele ocurrir, lo más aterrador no pasa en la aplicación, sino en la cabeza.
